Nous N Avons Jamais Vraiment écouté Ces Vieillards De Vingt Ans

HUMAINE ÉTUDES DE MŒURS SCÈNES DE LA VIE DE CAMPAGNE LE MÉDECIN DE CAMPAGNE Aux cœurs blessés, l’ombre et le silence, À MA MÈRE. CHAPITRE I LE PAYS ET L’HOMME En 1829, par une jolie matinée de printemps, un homme âgé d’environ cinquante ans suivait à cheval le chemin montagneux qui mène à un gros bourg situé près de la Grande-Chartreuse. Ce bourg est le chef-lieu d’un canton populeux circonscrit par une longue vallée. Un torrent à lit pierreux souvent à sec, alors rempli par la fonte des

VIEILLE EUGÉNIE PUIS DES APPARITIONS (TÊTE DE VIEILLARD, TÊTE DE NAÏADE) AUGUSTE, à la fenêtre. Que peut-elle bien faire encore au-dehors, dans ce noir ! EUGÉNIE. Pourquoi t'inquiéter ? Elle voit dans la nuit. AUGUSTE. Par cet orage ! EUGÉNIE. Comme si tu ne savais plus que la pluie ne la mouille pas ! AUGUSTE. Elle chante maintenant !... Tu crois que c'est elle qui chante ? Je ne reconnais pas sa voix. EUGÉNIE. Qui veux-tu que ce soit ? Nous sommes à vingt lieues de toute maison. AUGUSTE. La voix

atterrissent parfois si près, que je retiens mon souffle et que mon vieux besoin s'éveille et remue en moi: encore un peu, et elles vont se poser sur mon visage, se blottir dans mon cou et dans mes bras, me recouvrir tout entier… A quarante-quatre ans, j'en suis encore à rêver de quelque tendresse essentielle. Il y a si longtemps que je suis étendu sans bouger sur la plage que les pélicans et les cormorans ont fini par former un cercle autour de moi et, tout à l'heure, un phoque s'est laissé porter

CLASSIQUES DES SCIENCES SOCIALES. Albert Camus, L’envers et l’endroit. (1958) 3 REMARQUE Ce livre est du domaine public au Canada parce qu’une œuvre passe au domaine public 50 ans après la mort de l’auteur(e). Cette œuvre n’est pas dans le domaine public dans les pays où il faut attendre 70 ans après la mort de l’auteur(e). Respectez la loi des droits d’auteur de votre pays. Albert Camus, L’envers et l’endroit. (1958) OEUVRES D'ALBERT CAMUS Récits L'ÉTRANGER. LA PESTE.

demander compte de ma fortune assez à temps pour que je ne sois pas ruinée ! Puis-je-parler ? - Oui, la maison est vide, dit le père Goriot d'une voix altérée. - Qu'avez-vous donc, mon père ? reprit madame de Nucingen. - Tu viens, répondit le vieillard, de me donner un coup de hache sur la tête. Dieu te pardonne, mon enfant ! Tu ne sais pas combien je t'aime si tu l'avais su, tu ne m'aurais pas dit brusquement de semblables choses, surtout si rien n'est désespéré. Qu'est-il donc arrivé de si pressant

s'amuse alors à choisir la route qui lui semble la meilleure, et entre mille sentiers possibles, il dit que celui-ci, ou celui-là, a été le mieux choisi. Je prends le premier sujet qui me vient au hasard : tous me sont également bons, et je ne tente jamais de les traiter en entier, car je suis incapable d'embrasser la totalité de quoi que ce soit. Et d'ailleurs, ceux qui nous promettent de le faire ne le font pas plus! Des cent membres et visages de chaque chose, j'en retiens un, parfois pour l'effleurer

Disponible sur Feedbooks pour Balzac: • Le Père Goriot (1834) • La Peau de chagrin (1831) • Eugénie Grandet (1833) • Illusions perdues (1843) • Le Chef-d’œuvre inconnu (1845) • Le Lys dans la vallée (1835) • La Cousine Bette (1847) • La Femme de trente ans (1832) • L’Enfant maudit (1831) • La Recherche de l’Absolu (1834) Note: This book is brought to you by Feedbooks http://www.feedbooks.com Strictly for personal use, do not use this file for commercial purposes. 2 A Hector Berlioz. 3 Chapitre

d'Elgar sortir d'un appareil à musique. Puis, au-dehors, retentissent deux coups de feu très distincts. Un bruit de pas rapides. Une course. Erik Larsen entre en courant par la baie, essoufflé, et surtout effrayé. C'est un homme entre trente et quarante ans qui a gardé quelque chose de très vif et très doux lié à la jeunesse. Il regarde autour de lui, impatient de trouver un secours. Abel Znorko entre par le côté. Grand, hautain, l'œil perçant, il jette un regard de chasseur sur l'intrus. Dès qu'il pénètre

culs−de−sac profonds et silencieux ; qui n'a pas entendu tes murmures, entre minuit et deux heures du matin, ne connaît encore rien de ta vraie poésie, ni de tes bizarres et larges contrastes. Il est un petit nombre d'amateurs, de gens qui ne marchent jamais en écervelés, qui dégustent leur Paris, qui en possèdent si bien la physionomie qu'ils y voient une verrue, un bouton, une rougeur. Pour les autres, Paris est toujours cette monstrueuse merveille, étonnant assemblage de mouvements, de machines et

ajoutent à la nature et qui permet de machiner le monde de la façon la plus incroyable ? L’esprit nouveau est celui du temps même où nous vivons. Un temps fertile en surprises. Les poètes veulent dompter la prophétie, cette ardente cavale que l’on n’a jamais maîtrisée. Ils veulent enfin, un jour, machiner la poésie comme on a machiné le monde. Ils veulent être les premiers à fournir un lyrisme tout neuf à ces nouveaux moyens d’expression qui ajoutent à l’art en mouvement et qui sont le phonographe et