Nuit Et Brouillard De Primo Levi

la police, le SAMU, les voisins, les curieux. Rachel était dans le garage, assis par terre, dos contre le mur, jambes allongées, le menton sur la poitrine, la bouche ouverte. On aurait dit qu’il roupillait. Son visage était couvert de suie. Toute la nuit, il a baigné dans les gaz d’échappement de sa tire. Il portait un drôle de pyjama, un pyjama rayé que je ne lui connaissais pas et il avait la tête rasée comme au bagne, tout de travers. Que c’est bizarre. J’ai encaissé sans broncher. Je ne réalisais

voudrais bien le savoir ! La nourrice hésitait. Elle savait bien quelle odeur avaient les nourrissons, elle le savait parfaitement bien, ce n’est pas pour rien que par douzaines elle avait nourri, soigné, bercé, embrassé... Elle était capable, la nuit, de les trouver rien qu’à l’odeur et, à l’instant même, elle avait très précisément cette odeur de nourrisson dans le nez. Mais jamais encore elle ne l’avais désignée par des mots. — Eh bien ? aboyait Terrier en faisant claquer le bout de ses

voudrais bien le savoir ! La nourrice hésitait. Elle savait bien quelle odeur avaient les nourrissons, elle le savait parfaitement bien, ce n’est pas pour rien que par douzaines elle avait nourri, soigné, bercé, embrassé... Elle était capable, la nuit, de les trouver rien qu’à l’odeur et, à l’instant même, elle avait très précisément cette odeur de nourrisson dans le nez. Mais jamais encore elle ne l’avais désignée par des mots. — Eh bien ? aboyait Terrier en faisant claquer le bout de ses ongles

je voudrais bien le savoir ! La nourrice hésitait. Elle savait bien quelle odeur avaient les nourrissons, elle le savait parfaitement bien, ce n’est pas pour rien que par douzaines elle avait nourri, soigné, bercé, embrassé... Elle était capable, la nuit, de les trouver rien qu’à l’odeur et, à l’instant même, elle avait très précisément cette odeur de nourrisson dans le nez. Mais jamais encore elle ne l’avais désignée par des mots. - Eh bien ? aboyait Terrier en faisant claquer le bout de ses ongles

prisonniers ne posaient pas de questions, ils avaient déjà bien compris avec force coups, malgré le peu de temps depuis lequel ils étaient internés, que "in Auschwitz, gibt es kein warum" (« il n’y a pas de pourquoi » ; citation tirée du livre de Primo Levi, marquant l’absurdité du système concentrationnaire). Les Bunkers.Ils se trouvent un peu à l’écart, à proximité du camp de Birkenau. Ce furent les premiers lieux mis en place pour l’extermination en 1942. Il s’agissait de maisons paysannes

récits est tout à fait significative. Ceci n’a pas été sans conséquence sur la forme romanesque. On voit ainsi apparaître des récits non-fictionnels mais utilisant la technique et le format du roman. Citons par exemple Si c'est un homme (Primo Levi, 1947), la Nuit (Elie Wiesel, 1958) l’Espèce humaine (Robert Antelme, 1947), Être sans destin (Imre Kertész, 1975). Ces récits auront à leur tour une influence sur la littérature romanesque, pour des auteurs tels que Georges Perec ou Marguerite Duras.

(autobiographique) et la description d’un monde utopique. Parmi les lectures permettant d’aborder les thèmes de la mémoire, du souvenir, de l’autobiographie, on peut citer, dans des registres très différents : Primo Levi, Si c’est un homme, 1947 (Pocket, 1988). Le récit par Primo Levi de son expérience concentrationnaire. Charles Juliet, Lambeaux, 1995. (Folio, 1997), où l’auteur livre un récit à la fois biographique (celui de ses “deux” mères, biologique et adoptive) et autobiographique (son

Espérances Si je dormis un peu cette nuit-là, ce fut pour me sentir entraîné vers les pontons par le courant de la rivière. En passant près de la potence, je vis un fantôme de pirate, qui me criait dans un porte-voix que je ferais mieux d'aborder et d'être pendu tout de suite que d'attendre. J'aurais eu peur de dormir, quand même j'en aurais eu l'envie, car je savais que c'était à la première aube que je devais piller le garde-manger. Il ne fallait pas songer à agir la nuit, car je n'avais aucun moyen de

Sfere, 1993. 23 17 n’est pas seulement déterminée par le mouvement, comme dans l’exemple du musicien et ami de Calvino Massimo Mila pour le livre de Palomar 24 , mais qu’elle peut avoir lieu aussi dans d’autres conditions, comme par exemple la nuit ou devant un obstacle. 2) L’écoute comme élément de la communication. C’est l’aspect oral du jeu narratif qui s’impose à l’attention de l’auteur. L’espace et le temps sont ceux de l’écriture, du langage. Nous sommes encore dans la deuxième typologie

borne de taxis. Il est affolé19. Appelle S.O.S. mon gars, t’as ce qu’il faut. Mais non. Il reste stoïque. Comme si de rien n’était. Genre je raccompagne une bonne copine à son taxi, je frotte ses manches pour la réchauffer et je devise sur la nuit à Paris. La classe presque jusqu’au bout, ça je le reconnais. Avant que je ne monte dans un taxi Mercedes noir immatriculé dans le Val-de-Marne, il me dit : — Mais… on va se revoir, n’est-ce pas ? Je ne sais même pas où vous habitez… Laissez-moi