Odalisque

indolente, Avec son souple narguilhé, Etalant sa hanche opulente, Un pied sous l'autre replié. Et comme l'odalisque d'Ingres, De ses reins cambrant les rondeurs En dépit des vertus malingres, En dépit des maigres pudeurs! Paresseuse odalisque, arrière! Voici le tableau dans son jour, Le diamant dans sa lumière ; Voici la beauté dans l'amour! Sa tête penche et se renverse Haletante, dressant les seins, Aux bras du rêve qui la berce, Elle tombe sur ses coussins. Ses paupières

geste trouble les images, un repos les restitue. Le monde reflété est la conquête du calme. - SENSUALITÉ ORIENTALISTE / EXOTIQUE : Langueur et volupté des corps Le corps alangui, les courbes sensuelles et la peau dorée rappelle les nombreuses odalisques et autres femmes aux bains représentées par les peintres orientalistes du XIX ème ou encore aux femmes dénudées des paradis exotiques de Gauguin ou encore Matisse. Langueur : Diminution lente des forces physiques ou morales. Mélancolie. Attitude

Courbet provient d'un milieu aisé. Très tôt attiré par les domaines artistiques, il étudie le dessin dans sa ville natale avant d'intégrer l'Ecole de Beaux-Arts. Il assiste à quelques cours de droit mais se consacre totalement à la peinture dès 1840 (Odalisque). Après avoir réalisé quelques toiles riches et expressives, il voyage en Hollande et en Angleterre. Au lendemain de sa rencontre avec Prudhon, il se fait le fervent défenseur du réalisme. Ses toiles représentent dès lors des situations contemporaines

stylet de glace, Tranche la soie du jour d’une ganse rebelle. Lors, son vol passe le Nil, les lacs et les terres Où déjà meurt l’orient sur les hautes terrasses, Pour suivre un lourd radeau dont les voiles s’enferrent. Francis Etienne Sicard, Odalisques, 1995 L’Evadé Il a dévalé la colline Ses pas faisaient rouler les pierres Là-haut entre les quatre murs La sirène chantait sans joie Il respirait l’odeur des arbres Avec son corps comme une forge La lumière l’accompagnait Et lui

composition, telles furent les caractéristiques de David. Les disciples de David sont Girodet, Gros et Guerin. · Jean-Dominique Ingres Sûrement l’un des peintres les plus talentueux de la génération néo-classique. Portraitiste (“La Grande Odalisque”, “Mlle. Caroline Rivière”) il se laisse impregner par l’exotisme oriental. · Architecture: · BIBLIOGRAPHIE ( G. Labrune / Ph. Toutain, L’histoire de France, Ed. Nathan ( Bezbakh, Pierre; L’Histoire deFrance des origines

hanche opulente, Un pied sous l'autre replié. Et comme l'odalisque d'Ingres, De ses reins cambrant les rondeurs, En dépit des vertus malingres, En dépit des maigres pudeurs ! Paresseuse odalisque, arrière ! Voici le tableau dans son jour, Le diamant dans sa lumière ; Voici la beauté dans l'amour ! Sa tête penche et se renverse ; Haletante, dressant les seins, Aux bras du rêve qui

dialogue avec le passé ? PROBLEMATIQUE DOMAINE 1 Architecture IEOH MING PEI Pyramide du Louvre, Paris, 1982-1989 Musée de Suzhou, Chine, 2006 Musée d’art Islamique, Qatar 2008 DOMAINE 2 Arts plastiques Martial Raysse Made in Japan. La Grande Odalisque, 1964 DOMAINE 3 Arts Appliqués Issey Miyake, Collection Pleats Please, 1996 3°F EPREUVE D’HISTOIRE DES ARTS COLLEGE ELIE COUTAREL 2011/2012 GROUPE Hedi Larkem THEMATIQUE ARTS, RUPTURES, CONTINUITES (Dialogue entre les arts) Comment l’art

Deux œuvres du néoclassicisme: Commentaires Il y a un contraste entre les couleurs chaudes (en bas à gauche) et les couleurs froides (en haut à droite). La femme a un très long dos, ce qui était constitué comme « beau » à l’époque. La Grande Odalisque, J.A.D. Ingres (1814) Serment des Horaces, J.-L. David (1784)6 NEVEN MAIRYL’invention de la photographie Ce n’est pas le premier procédé photographique mais, durant 20 ans, le Daguerréotype fur le plus répandu, jusqu’à ce que de nouveaux progrès

attisés par des désirs de chair Qu’un flamboyant démon envoute de son voile. L’orient se couche alors comme un fauve de marbre Dont les griffes damnées déchirent d’un éclair Les rires d’un berger allongé sous un arbre. Francis Etienne Sicard, Odalisques, 1995

l'art n'est donc pas une copie conforme du réel mais plutôt un artifice. Ainsi, bien qu’un peintre comme Ingres affirme au XIXe siècle que : « L’art n’est jamais plus parfait que lorsqu’on peut le prendre pour la nature elle-même », sa célèbre Odalisque pourvue de vertèbres supplémentaires est typiquement une construction de l’esprit pour satisfaire à une certaine idée du beau. De ce fait, l’art peut tout aussi bien désigner une production abstraite, une 'illusion impossible à retrouver dans le