Oenone Influence Phèdre

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC A MONTRÉAL LA TRAGÉDIE RACINIENNE: DE L'ESTHÉTIQUE CLASSIQUE À LA PEINTURE DES PASSIONS DANS 3 ŒUVRES: ANDROMAQUE, BRITANNICUS ET PHÈDRE MÉMOIRE PRÉSENTÉ COMME ÉXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRlSE EN ÉTUDES LITTÉRAIRES PAR THOMAS CAMPBELL JANVIER 2008 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de ce mémoire se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de

concentrer autour de quelques principes communs : goût de la sensualité, des extrêmes, de l’ornementation, du langage à effets . Les genres privilégiés du baroque sont la poésie avec Théophile de Viau, Pierre de Marbeuf ou Saint-Amant, et le théâtre, influencé par les auteurs espagnols (par exemple l'Illusion comique de Pierre Corneille). Durant la période de transition qui va de 1630 à 1661, le baroque, bien que peu à peu supplanté déjà par le classicisme, continue encore à jouer son rôle. Il est

Andromaque, Iphigénie ou encore Phèdre. (p.70) Contrairement à son rival Corneille qui présentait des héros propres à susciter l’admiration, Racine cherche à émouvoir son public en mettant en scène des personnages victimes de leurs passions destructrices. En 1677, Phèdre marque l’apogée de ce théâtre de la cruauté, à partir d’un sujet inspiré de la mythologie grecque. (p.70) Argument de Phèdre : alors que Thésée, le roi d’Athènes, est porté disparu, son épouse Phèdre est rongée par sa passion interdite

torture ne sert à rien + « qu'à accabler notre pays » : ce n'est plus seulement l'individu mais la société entière. l.24/25 : Il affirme son rôle d'écrivain, la responsabilité de l'écrivain est de parler et de dénoncer et il ne veut pas laisser influencer par la censure, il est engagé. l.26 à 28 : Il fait passer un message : il faut supprimer la torture, pour Camus tout état à un devoir. l.28 à 30 : Pour éviter que chacun se sente responsable des crimes des autres : il est du devoir des gens de

scènes principales, les clous, et des scènes de transitions moins importante ou le spectateur peut regarder ailleurs.. A la fin de l'acte 1 du Cid, l'éloquence de Rodrigue, ou la lamentation d'arpagon acte 4 scène 7, ou la malédiction de phèdre sur Oenone acte 4 de Phèdre. Ces scènes sont souvent placées à la fin d'un acte. Essayer de marquer l'esprit des spectateurs avant la pause. Cette particularité permet d'expliquer la construction particulière des pièces. (idt les idées du théâtre) Combien l'écriture

dans ses hésitations. Nous aurons la possibilité d’entrevoir l’amour en tant que l’émotion qui rend l’homme faible et par conséquent violent. Nous analyserons les tragédies suivantes : Andromaque, Britannicus, Mithridate, Bérénice, Iphigénie et Phèdre ne laissant de côté que Bajazet en raison de son thème exotique. Nous allons omettre les deux premières pièces également, Alexandre le Grand et Thébaïde, puisque nous considérons Andromaque comme une œuvre qui représente un tournant important dans

l’enseignement des professeurs de collège. Peu intéressé par la littérature de son époque. Indifférent au temps dans lequel il vit, indifférent à le connaître. Exemple : Au XIXème, c’est celui qui n’est pas fasciné par Hugo, qui lit les livres anciens sans influence. Ne vieillit pas, ne voit pas le changement, il a choisi « l’éternel ». * Les pièces de théâtre. • Les pièces de théâtre sont faite pour être lues autant que pour être entendues. Lire un auteur dramatique permet d’échapper aux artifices de

passion contre vie douce et vertueuse • Question rhetorique : sacrifice des passions necessaires pour conduire l’homme à sa destinée Conclusion : texte fortement impregné de la pensée stoïcienne : se défaire des passions pour attendre les bonheurs. Influence de Päscal et sa rigeur ascétique. * Texte 4 On ne badine pas avec l’amour, Acte II, Scène 5 de Musset. XVI Mouvement romantique / texte théâtral Type type argumentatif. I. Une argumentation au services de l’amour a. Une argumentation

classique III.A.1 L’élaboration des règles Le modèle antique Influence de ce modèle depuis la Renaissance. Les œuvres gréco-latines représentent le Beau absolu : L’idée que la conception du beau puisse varier selon les individus, les pays, les époques est tout à fait étrangère à la Renaissance comme au Classicisme (MCH) L’influence de Sénèque et d’Aristote Reprises de Sénèque : 1634, Rotrou Hercule Mourant, 1635 Corneille Médée, Racine Phèdre. L’influence de Sénèque décline au XVIIème siècle en même

sa voix (ligne 29). Racine : Phèdre, acte V, scène7(1677) Racine (1639, 1699), écrivain du XVIIème siècle est un dramaturge et poète français considéré comme l'un des plus grands auteurs de tragédies de la période classique (mouvement classicisme) en France sous Louis XIV. Phèdre est une tragédie en cinq actes et en vers créée et représentée pour la première fois le 1er janvier 1677 à l’Hôtel de Bourgogne sous le titre Phèdre et Hippolyte. C'est aussi sous ce titre qu'elle fut