Oiseau Champ Lexical

âme au bec.» (vers 4, 14 et 24). Ces vers mettent en parallèle l’oiseau et la mort puisque l’oiseau donne la mort en obtenant l’âme. Dans Les Corbeaux, de monsieur Nelligan, la fatalité mène aussi à la mort. Il désigne la mort en employant un champ lexical de la mort : «des vols funèbres», «Lugubrement», «des tombeaux», «nos ténèbres». Ces mots mettent en considération de l’ambiance et de la présence de la mort. Nelligan met aussi une métaphore qui fait valoir la fatalité : «Et flairant un régal

la description de la nature à travers la région de l’auteur. Les citations : « Loire », « saison », Liré » et « l’aire marin » accentuent le sentiment chaleureux de la région que peux éprouver le lecteur. Apollinaire utilise le champ lexical de la nature : « nuage », « oiseau », « bois » et « nuit lunaire » ainsi qu’une évocation méliorative de celle ci : « les beaux bois frais ». Le dernier poème, Le Pain crée une comparaison entre le pain et les montagnes suivies d’une accumulation d’éléments naturels :

l’image du destin. Le personnage présente une nature qui s’éteint, un paysage hivernal, froid et immobile. En effet, la présence d’un champ lexical entourant et multipliant les termes liés à la nature tel que, « hiver » (l. 1), « grisâtre »(l. 2), « cesser de réchauffer » (l. 3), « froid » (l. 4), « arbres sans feuilles » (l. 9-10), « aucun souffle » (l. 10), « aucun oiseau »(l. 10), « immobile » (l. 11), « herbe glacée » (l. 12) et « calme » (l. 13), démontre l’immobilité du décor et nous laisse présager

il était assujetti à l'époque. Chaque nouvelles crise le laissant plus faible que la dernière et laissant son « âme, une charogne éparse »(v.13). L'auteur se sent mourir un peu plus à chaque fois et la fatalité de sa maladie lui fait peur. Le champ lexical du lugubre avec « vols funèbres »(v.2), « Lugubrement »(v.5), « tombeaux »(v.5), « carcasses »(v.6), « frisson glacée »(v.7), « ténèbres »(v.7) et « charogne éparse »(v.13) démontre l'état de tourmente dans lequel Nelligan vivait. Donc, bien que

alors apparition du champ lexical de l’obscurité : « ombre, obscure ». Tout ces caractère nous indique le type de lieu on l’on se trouve c'est-à-dire la situation spatial et ici, la végétation très affluente : «  liane, forêt… ». Par ailleur, « les oiseaux perdus » et « les gouttes…chutes » sont des emphases qui renforcent l’idée du chao liée à la végétation sauvage. Le début du sonnet tend à insister sur l’absence de vitalité humaine. On peut remarquer que le champ lexical du sommeille est présent

du narrateur et d’un champion du monde d’échecs qui veut conquérir l’Argentine. 2. Par quels procédés littéraires, le narrateur montre-t-il l’atmosphère particulière lors de l’embarquement ? Quel est l’intérêt de débuter ainsi ? Champ lexical du mouvement : « va-et-vient », « foule », « couraient du haut en bas du navire » qui procure une impression d’agitation, de frénésie. Cette impression est soutenue aussi par la construction des phrases et notamment des ruptures syntaxiques

que l’eau est très puissante. De plus, dans les phrases qui suivent, on nous fait savoir que la tombée de l’eau s’intensifie à travers une gradation entre « jets minces » (l.6), « le trempait d’une pluie » (l.6) et « averse » (l.10). De même, le champ lexical de l’eau est donc bien présent comme je viens de le prouver avec toutes les citations de ce paragraphe. Enfin, pour finir cette première partie, on va mettre en évidence les risques que cet homme prend et qui s’ajoutent au problème de l’obscurité

Hector Saint-Denys Garneau, l’auteur démontre qu’il est conscient du fait que l’âme humaine est indissociable du corps, donc lorsqu’elle s’éteint, le corps meurt lui aussi. «L’oiseau dans ma cage d’os / C’est la mort qui fait son nid / […] C’est un oiseau tenu captif / La mort dans ma cage d’os […] (Vers 4-5 […] 13-14).» Dans cette citation «l’oiseau» représente l’âme du poète. Cette métaphore illustre bien la relation qui existe entre le corps et l’âme. La cage d’os, c’est-à-dire le squelette humain

participe présent « passant », suggèrent le calme, propice à la métamorphose. Le rythme change brutalement en fin de vers avec l’adverbe « soudain » et l’effet suspensif du vers 2 (cadrage plus serré, « zoom » sur une partie du décor). On relève le champ lexical de la lumière (avec notamment un jeu de mots sur « rayons » v.6). L’oxymore du vers 3 « torrent de soleil » introduit une dimension fantastique dans la description de ce lieu habituellement banal : il faut parfois regarder de plus près le quotidien

Guerre/Paix : a)Début du texte : guerre présentée comme une maladie : - l 1 : « c’est une maladie convulsive » - Cette métaphore a pour but d’insister sur le fait que la guerre est mauvaise pour l’Homme. - Métaphore complétée par le champ lexical de la maladie et de la santé : « corps », « santé », « vigueur », « membres », « plaies profondes », « guérir ». C’est donc une métaphore filée qui permet d’insister sur la maladie - De plus : l’Etat est comparé à un « corps politique »