Palais des papes d'Avignon

Renaissance française, Renaissance italienne, Renaissance flamande et Siècle d'or espagnol. Au xive siècle Au xive siècle, les prémices de la Renaissance se produisirent surtout en Italie : À Avignon, le pape Clément VI fait appel, pour décorer le palais des Papes, à une équipe de peintres dirigée par Matteo Giovanetti. Dans la cathédrale de Pise, une chaire est sculptée par Pisano dans un style qui n'est plus celui du Moyen Âge, mais qui reprend l'esthétique grecque de l'Antiquité, Venise est depuis

l'infaillibilité et du pouvoir du pape: 4 Quelle compétence pour le concile ? 6 Partie II : Des Faits 11 Le recourt au concile général aux travers des différentes crises des XIIIe et XIVe siècle. 11 Premières tentatives 11 Boniface VIII 11 Les papes d'Avignon et Louis de Bavière 13 Le Concile de Pise 15 Le Schisme 15 Le Concile 16 Le Concile de Constance dans l'optique de la légitimité : les événements importants 16 Les débuts 16 Premiers affranchissements 17 Grégoire XII 17 Benoît XIII 18

Shakespeare Traducteur Pascal Collin [page 2] Le Roi Lear : une œuvre complexe [page 6] Parcours et interview du metteur en scène Jean-François Sivadier Créé au Festival d’Avignon 2007, Cour d’Honneur du Palais des Papes © Christophe Raynaud de Lage / Festival d’Avignon Édito : Le Roi Lear est une œuvre d’une rare densité. Un personnage mythique que l’on confie souvent comme récompense aux plus grands acteurs, le roi-fou et son fou du roi,   les thèmes inépuisables

Tout d’abord, l’autorité spirituelle des papes et des membres du clergé tend à diminuer auprès des fidèles. La littérature des XIVème et XVème siècles dépeint une image négative du clergé. Ainsi, au XIVème siècle, Pierre de Ceffons rédige

Maurice Ravel qui devient une de ses chorégraphies emblématiques. Jorge Donn reprendra le rôle qui sera alors dansé indifféremment par un homme ou par une femme. En 1966, le Festival d'Avignon s'ouvre à la danse et invite Maurice Béjart et son Ballet du XXe siècle à se produire dans la cour d'honneur du Palais des Papes. À la fin des années 1960 et durant la décennie suivante, Maurice Béjart va en outre s'investir dans le répertoire chorégraphique persan. Ses créations vont dès lors être présentées

personne (ex : 3 personnes viennent faire une demande) le compteur devra appuyer 3 fois… A la fin il obtient un pourcentage de personnes ayant faits des demande dans la journée. Version visuelle Du Palais Des Papes :Ce projet consiste à pouvoir se promener et visiter visuellement dans le palais des papes sans y être. Participation a des reunions et journee du 03 février J’ai pu assister à des réunions dont une était une réunion d’équipe et la suivante une réunion pour parler d’un

l’époque de la grande comédienne Sarah Bernhardt qui jouait des rôles d’hommes, comme les comédiens de Shakespeare jouaient les rôles de femmes. Puis vint le théâtre Antoine, précurseur du théâtre moderne, suivi par Jean Vilar, l’inventeur du festival d’Avignon jusqu’à Peter Brook, Ariane Mnouchkine ou le populaire Robert Hossein. La représentation du pouvoir, comme toutes les représentations des rapports humains, a varié au fil du temps car le théâtre est un art vivant et cultive la provocation.               

Charlemagne (v. 742 - v. 814) couronné le 25 décembre 800 par Léon III, roi bâtisseur  * Carloman Ier (v. 747 - v. 771) Hincmar de Reims (806-882), proche de Louis le Pieux, auteur d’un traité fondamental (de ordine palatii, du fonctionnement du palais) : Il émet l’idée que la royauté devient un réel ministère (de ministerium). Le roi a une légitimité par le sacre, il est en communication avec Dieu, il est responsable des affaires politiques mais aussi du salut de la chrétienté. Cette nouvelle puissance

l’époque de la grande comédienne Sarah Bernhardt qui jouait des rôles d’hommes, comme les comédiens de Shakespeare jouaient les rôles de femmes. Puis vint le théâtre Antoine, précurseur du théâtre moderne, suivi par Jean Vilar, l’inventeur du festival d’Avignon jusqu’à Peter Brook, Ariane Mnouchkine ou le populaire Robert Hossein. La représentation du pouvoir, comme toutes les représentations des rapports humains, a varié au fil du temps car le théâtre est un art vivant et cultive la provocation.               

elle a été créée par Jean-Louis Barrault à la Comédie-Française en 1943 et joué pour la première foi en version intégrale au théâtre d'Orsay en 1980. Le metteur en scène Antoine Vitez l'a ensuite reprit en 1987 au festival d'Avignon, dans la cour d'honneur du Palais des Papes. Selon sa mise en scène la pièce fut dramatique et mystique, poétique et comique, lyrique et familier, Le Soulier de satin constitue dans tous les cas, comme l'entendait Claudel, une "somme". Le Soulier de satin est d'abord