Palimpsestes

parchemin peut être teinté en pourpre ou en noir, les lettres sont alors écrites en or ou en argent. La peau est plus solide, moins sensible au feu que le papyrus ou le papier. Elle peut être réutilisée pour les reliures ou grattée et réécrite. Les palimpsestes sont des manuscrits qui ont ainsi été réécrits. · A la fin du MA, le parchemin est concurrencé par un nouveau support venu d’Orient, le papier. Il est inventé en Chine vers 105 après J-C. Sa diffusion suit la route de la soie : il est en Espagne

jurisconsultes qui ont analyser et systématiser le droit romain. Il y a Gaius. C’est grâce à lui que nous connaissons le droit romain. C’est la première fois qu’on va diviser la matière juridique en 3 catégories : choses, matières et action. Le palimpseste définit un premier texte qui est recouvert par un deuxième texte par-dessus. Il y avait aussi Papinien. Il est né en Syrie et il s’est spécialisé dans les solutions de cas difficiles. Il y a aussi Paul et Ulpien. Ils ont fait des compilations

distance qui est à la base de la parodie. […] la perception d’un texte parodique passe par trois étapes : il faut que le lecteur reconnaisse la présence dans un texte, d’un autre texte ; qu’il identifie cet hypotexte 26 Cf. GENETTE, Gérard. Palimpseste : la littérature au second degré. Paris : Le Seuil, 1982. SANGSUE, Daniel. La parodie. Paris : Hachette, 1994. 28 SANGSUE, Daniel. op.cit., p. 73-74. 27 17 et qu’il mesure l’écart existant entre cet hypotexte et le texte parodique (p

ANNA GALORE anna.galore@yahoo.fr J’ai encore treize envies NOUVELLES EROTIQUES Romans L’éternel amoureux errant Les trois perles de Domérat Là où tu es Le miroir noir Reflets inachevés La crypte au palimpseste Le drap de soie du temps La femme primordiale Le très lumineux secret Le septième livre La veuve obscure Les neuf sœurs Nouvelles érotiques J’ai treize envies J’ai encore treize envies Chroniques Anna Chroniques volume 1 (chroniques de blog, 17/02/08 – 17/02/09) Anna Chroniques volume

confirmer cette mutation en écrivant dans Le pleurer-rire : « Partir de la spécificité de la littérature africaine pour innover, trouver de nouvelles formes. »26 Et c’est justement parce qu’ils sont des récits retravaillés, réécrits comme sur un palimpseste, qu’ils laissent toujours entrevoir en filigrane là où les traces d’écrits étaient avant d’être effacées. Le roman implique donc une reconstitution de « sa langue française », sur sa constitution d’héritage hybride. Il ne s’agit pas de dissocier

peu) que Genette appelle « hypotexte » le texte source sur lequel s’appuie un texte secondaire qui est appelé « hypertexte » s’il est luimême un texte littéraire (ou « métatexte » s’il est de nature purement commentative). Cf. GÉRARD GENETTE, Palimpsestes. La littérature au second degré, Paris: Seuil, "Poétique", 1982, pp. 8-12. 64 exemple que j’évoquais de « trace imperceptible » du mythe dans un texte) n’offre pas cet avantage. Dans ce cas, évidemment, le dépistage de la présence mythique se

privé à un double titre, tout d’abord par leurs commentaires de l’édit du préteur, ensuite en rédigeant des manuels pour former les étudiants juristes comme les célèbres Institutes de Gaius rédigés sous le règne d’Hadrien (le manuscrit appelé ́palimpseste de Vérone n’en a été redécouvert qu’au début du XIXe siècle). Le rôle de la jurisprudence pour la formation du droit des biens des obligations est on le verra essentiel. Ils vont ensuite aussi participer à la rédaction des Constitutions ou loi

distance qui est à la base de la parodie. […] la perception d’un texte parodique passe par trois étapes : il faut que le lecteur reconnaisse la présence dans un texte, d’un autre texte ; qu’il identifie cet hypotexte 26 Cf. GENETTE, Gérard. Palimpseste : la littérature au second degré. Paris : Le Seuil, 1982. SANGSUE, Daniel. La parodie. Paris : Hachette, 1994. 28 SANGSUE, Daniel. op.cit., p. 73-74. 27 17 et qu’il mesure l’écart existant entre cet hypotexte et le texte parodique (p

voix narrative comme source de parole posent donc la même question du rapport à l'autre que j'examinerai ici à partir de l'intertextualité. Mais de quelle intertextualité parle-t-on : d'une parenté palimpsestueuse ou d'une diffraction en écho ? Le palimpseste et l'écho constituent en effet deux modes de répétition radicalement différents. La relative transparence du mode de dérivation de l'un entraîne la secondarité manifeste du texte par rapport à ses sources ; l'autre suppose une reprise simultanée

les mobiles d'un crime. Le vent et la tempête faisaient rage cette nuit de la fin novembre. Holmes et moi étions restés silencieux toute la soirée. Lui, occupé avec une lentille puissante à déchiffrer les restes d'une inscription d'origine sur un palimpseste. Moi, plongé dans un récent traité de chirurgie. Dehors, le vent hurlait dans Baker Street tandis que la pluie frappait violemment les fenêtres. Il était étrange, ici, au cœur même de la ville, entouré de tous côtés par quinze kilomètres d'ouvrages