Pan troglodytes

Corrigé DST « le labyrinthe de Pan » 1. L’histoire se déroule en 1944, 5 ans après la fin de la guerre d’Espagne (1936-1939) dans une région montagneuse du pays. Ofélia, une jeune fille rêveuse aimant les contes de fées va s’installer avec sa mère Carmen chez le nouveau mari de celle-ci, le très autoritaire Vidal, un capitaine franquiste chargé d’éliminer la résistance des maquisards républicains . Alors que la fillette se fait difficilement à sa nouvelle vie, elle découvre près de la

sacrés mais celle qui se dresse à la foire(…) ». La Folie se compare aux bouffons et aux pitres et par cette métaphore veut faire preuve d’une certaine modestie. De même, l’allusion à la légende antique du Roi Midas qui préféra le son de la flûte de Pan à celui de la lyre divine veut appuyer cette affirmation. L’oratrice se plait à se comparer aux sophistes pour pouvoir mieux les dénigrer et c’est ce à quoi elle va s’appliquer à diverses reprises : « Il m’a plu de faire quelque peu le sophiste devant

film fait écho aux thèmes abordés par le cinéaste Mexicain (l’innocence et sa perte, l’imaginaire enfantin). C’est simple, en son état, le film pourrait avoir été réalisé par Del Toro et évoque très fortement l’univers présenté dans « Le labyrinthe de Pan », du même auteur. Le film évoque également « Shining » par moment par la convocation d’éléments qui y font directement écho : enfant doté de visions,  lieu clos et isolé, implication des parents… Les références sont loin d’être mauvaises.   [pic]

 Le labyrinthe de Pan Question 1 Qui est le réalisateur du film? Bryan Singer Alex Proyas Guillermo del Toro Question 2 En quelle année se déroule le film? 1944 1939 1925 Question 3 Combien d'oscar a remporté le film? Aucun 2 3 Question 4 Comment se prénomme l'héroine du film? Lucia Maria Ofelia Question 5 Le capitaine Vidal exerce son authorité sous quel régime? Franco Mussolini Staline Question 6 Quel est le rapport entre le capitaine vidal et l'héroine

Les figures de monstres dans Le Labyrinthe de Pan Séance 5 Guillermo Del Toro : « J'aime les monstres ». Comme dans tout conte de fées, l'héroïne doit mener une quête et passer par des épreuves difficiles ( au nombre de trois, ici ) dont elle doit triompher pour accéder à l'autre monde. Ofelia se trouve donc confrontée à des monstres. Tout le film est tourné du point de vue de la fillette de dix ans. Les monstres sont aussi sa façon d'exprimer sa vision du monde qui l'entoure. Ces créatures sortent

perdu du pays imaginaire Usually hanging out with Peter Pan /Habituellement entraîner par Peter Pan And when we're bored we play in the wood /Et quand nous nous ennuyons nous jouons dans les bois Always on the run from Captain Hook /Toujours sur la piste de Capitaine Crochet "Run, run, lost boy," they say to me /"Cours, cours, garçon perdu" me disent-ils Away from all of reality /Loin de toute réalité Peter Pan, that's wath they call me /Peter Pan, qui est ce qui me demande I promise that you'll never

LE MYTHE DE PETER PAN Sommaire Introduction I - Le mythe de Peter Pan : L'auteur, James Matthew Barrie Le contexte historique Le conte Le mythe a. la dimension de mythe b. le dieu Pan et autres figures mythologiques c. la postérité Les nombreuses adaptations II – La psychologie sous le signe de Peter Pan : 1. Le caractère du personnage 2. Le syndrome de Peter Pan 3. Le cas Michael Jackson 4

est le but de la vie. Ce qui n’est pas faux. S’amuser c’est bien pourtant on ne peut s’amuser éternellement. On finit par s’arrêter car dans la vie en société on ne peut vivre qu’en s’amusant. Sauf si nous vivions dans le Pays Imaginaire avec Peter Pan et les Enfants Perdus dans la version Disney. On ne peut donc être heureux éternellement. Cette thèse est donc fausse. Ensuite Aristote prend l’exemple d’Anarchasis pour expliquer ce qu’est une vie plein de plaisir. Anacharsis dit qu’ « il faut s'amuser

des objets sonores de hauteurs différentes. Les notes ont un rapport avec la structure sociale ou parentale. Chaque musicien avait un instrument qui produisait une seule note. Ensuite on a regroupé en un instrument plusieurs hauteurs (ex : flute de pan). Le timbre devient une préoccupation importante, car il ne s’agit plus d’avoir différentes hauteur à disposition mais bien différents sons. Vient ensuite l’apparition de la caisse de résonance, car on se rend compte qu’en piétinant une planche avec

objective justement à travers un personnage qui n’en a pratiquement pas conscience, du fait qu’il est trop prés de cette situation pour avoir un recul, et surtout qu’il est innocent et naïf. Un très bon exemple de ce procédé se trouve dans Le Labyrinthe de Pan de Guillermo del Torro (la belle fille, d’une dizaine d’année, d’un général de l’armée franquiste se réfugie dans ses rêves-cauchemars pour « échapper » à la réalité qui l’entoure). Dans 71 fragments d’une chronologie du hasard l’enfance est aussi