Parcours scénique

C’est incontrôlable. » Source : Le Devoir, 12 octobre 1991 Faut qu’y en aye une qui l’fasse Faut qu’y en aye une qui l’fasse Faut qu’y en aye une qui l’fasse Pis j’donn’rai pas ma place ! Déjà, de par sa voix, sa personnalité et sa présence scénique, Diane Dufresne a révolutionné le monde de la chanson et du spectacle québécois, et même celui de la France. Elle a pris d’énormes risques et a brisé bien des moules. Ça n’a pas toujours bien fonctionné, comme lors de son spectacle « J’essaie

fougue, la puissance mais aussi la vulnérabilité de l’empereur en pleine crise d’adolescence. La relation entre les deux protagonistes, s’exprime également dans l’évolution de l’action dans le décor. Il y a une beauté immédiate dans le dispositif scénique choisi par Jean-Louis Martinelli. Le décor est ouvert en demi-cercle fermé par de hauts murs et de hautes portes entre ces parois. On aperçoit un mur de briques au fond, dans des rouges assombris dignes de Pompéi. Ce mur de brique symbolise l’entrée

d’une captation vidéo : destiné à un public universitaire, ce DVD pédagogique, réalisé dans l’esprit des « Performance Studies », vient accompagner le texte édité d’un support performatif, permettant de faire découvrir le texte en conditions scéniques, dans un dispositif ludique et théâtral. En bref, l’équipe éditoriale a opté pour un protocole éditorial permettant aux différents « usagers » de privilégier la compréhension moderne du texte ou, à l’inverse, de respecter le style original de

ECRITURE : VOUS TRAITEREZ ENSUITE L'UN DE CES TROIS SUJETS AU CHOIX (14 ou 16 POINTS) 1. COMMENTAIRE ORGANISE Vous commenterez l'extrait du Mariage de Figaro, du début jusqu'à « Chiens de chrétiens », (pour les séries technologiques, à partir du parcours de lecture suivant : - Montrez combien la mise en scène pourrait être importante pour cette scène. - Cette pièce a été en partie censurée lors de sa création en 1784. Analysez quels éléments dans l'extrait ont pu entraîner cette interdiction.)

sa création comme un don au public d'un texte auquel il donne un sens précis par rapport à ce qu'il vit personnellement. Lorsque la chanson existe, il ne la possède plus et chacun peut percevoir ensuite en elle un événement qui se rapproche de son parcours personnel. [réf. nécessaire] Polémiques À cause du caractère noir, martial, violent et volontairement provocateur des images et des paroles employées par le groupe, Rammstein crée de nombreuses polémiques bien que le groupe se soit toujours défendu

qui s’appelle, de manière rhétorique et redondante, ‘Mondo’. Ce nom charge la salle d’une lourde valeur métaphorique car il évoque non seulement le mythe platonicien de la caverne, mais aussi l’idée du monde comme représentation, un immense espace scénique où chaque personnage est appelé à incarner un rôle, comme dans un jeu des parties pirandellien. Dans l’épisode en question, les deux personnages se trouvent assister à une projection cinématographique comme s’il s’agissait du spectacle de leur vie

Unité Capitalisable 8 LTP Brevet Professionnel de la Jeunesse, de l’Éducation populaire et du Sport Activité Physique pour Tous et Loisirs Tout Public 1 Année 2012/2014 SOMMAIRE Préface I Présentation Personnelle 1.1 Mon parcours professionnel 1.2 Ma place dans la structure 4 5 II Analyse du contexte 2.1 Situation 2.2 Plan d'action 2.3 Caractéristiques du public 2.4 Définition du projet 2.5 Projet 2.6 Objectifs 6 10 10 12 13 14 III Préparation et organisation

présence humaine. Pour Bazin, la réussite du théâtre filmé qu'il appelle de ses vœux ne réside pas dans la transposition du théâtre au cinéma de ces deux piliers essentiels que sont l'acteur et le texte. Le problème est dans la reconversion de l'espace scénique dans les données de la mise en scène cinématographique pour exprimer la théâtralité du drame. La scène de théâtre est le lieu de la théâtralisation du drame porté par la parole de l'acteur. La salle de théâtre, son décor, lui servent de caisse de

SMAC. Leur présence se manifeste par : * les concerts d’artistes en tournée nationale ou internationale, d’artistes en développement ainsi que des amateurs. * La création. Les artistes sont accueillis en résidence, depuis la pré-production scénique jusqu’à des résidences de création incluant un volet d’action culturelle. * La pratique. Les artistes professionnels comme amateurs se rencontrent, constituent des répertoires et trouvent des moyens humains et techniques adaptés pour les accompagner

renouvelé, il est presque toujours produit dans des pays dont le consommateur européen ne sait rien, infiniment lointains, inaccessibles, et qui ne surgissent dans le fil de l’actualité qu’au détour d’une catastrophe.   2   La pièce rejoue ce parcours, de Paris à Dacca. Au début de la pièce, après un accident de voiture qui l’a plongée plusieurs jours dans le coma et retenue pour une longue convalescence à l’hôpital, puis à la campagne, une femme retrouve Paris, la vie commune avec son compagnon