Parnasse Romantisme

Paul VERLAINE (1844-1896) L'angoisseNature, rien de toi ne m'émeut, ni les champsNourriciers, ni l'écho vermeil des pastoralesSiciliennes, ni les pompes aurorales,Ni la solennité dolente des couchants.Je ris de l'Art, je ris de l'Homme aussi, des chants,Des vers, des temples grecs et des tours en spiralesQu'étirent dans le ciel vide les cathédrales,Et je vois du même oeil les bons et les méchants.Je ne crois pas en Dieu, j'abjure et je renieToute pensée, et quant à la vieille ironie,L'Amour, je

Ronsard, Le Prince des poètes Par D’Amico Bruno, spécialiste de l’œuvre de Pierre de Ronsard Biographie de l’auteur Né en 1524 dans une famille aisée, Pierre de Ronsard était destiné à une carrière militaire « convenable à un homme de sa race ». Mais en 1540, il devient à moitié sourd suite à une maladie, ce qui l’éloigne de la carrière des armes. Après que son père l’ai fait tonsurer, il choisit la poésie et suit des cours de Daurat au collège de Coqueret. En 1550, il publie ses

Dissertation : ''Parce que la forme est contraignante, l'idée jaillit plus intense'' avec Baudelaire ''les fleurs du mal '', Ponge ''Le pain'' et Michaux ''Le mac c'est le rythme des autres ''. La poésie prend-t-elle vraiment tout son éclat au sein d'une forme particulière, ou-est-ce au contraire un obstacle à la liberté de l'esprit du poète? -Les formes comme le sonnet oblige à restreindre l'intensité de ses idées -Les contraintes Le vers est une contrainte car il faut compter les pieds

Daromphe ». De cette époque, subsistent les premiers vers : Les Étrennes des orphelins, parus dans La Revue pour tous en janvier 1870. L’orientation poétique est alors celle du Parnasse avec la revue collective, Le Parnasse contemporain. Le 24 mai 1870, Arthur, alors âgé de quinze ans et demi, écrit au chef de file du Parnasse, Théodore de Banville, pour transmettre ses volontés : « devenir Parnassien ou rien » et se faire publier. Pour cela, il joint trois poèmes : Ophélie, Sensation et Credo in unam

Victor Hugo. Il rencontre les parnassiens, François Coppée, Théodore de Banville, José-Maria de Heredia et Leconte de Lisle. Son père meurt la même année. Il fréquente les cafés et salons littéraires parisiens puis, en 1866, collabore au premier Parnasse contemporain et publie les Poèmes saturniens. On y sent l'influence de Charles Baudelaire, cependant que s'y annonce déjà "l'effort vers l'Expression, vers la Sensation rendue" (Lettre à Mallarmé du 22 novembre 1866), qui caractérise sa meilleure

BAUDELAIRE : LES FLEURS DU MAL : HARMONIE DU SOIR Introduction : · Ce poème des "Fleurs du Mal" de Charles Baudelaire fait partie du cycle de l'amour : c'est l'avant dernier poème consacré à Mme de Sabatier. · Il est fondé sur l'harmonie, avec un ensemble de 4 quatrains formés d'alexandrins, et de rythmes et sonorités organisés : le pantoum. Lecture : Voici venir les temps où vibrant sur sa tige Chaque fleur s'évapore ainsi qu'un encensoir ; Les sons et les parfums tournent dans l'air du

monde. Enfin, certains poètes estiment que les procédés d’écriture poétiques valent pour eux et qu’il n’est nul besoin d’autres buts à la poésie que le pur travail sur le langage, la recherche de la beauté ou celle du jeu. L’école littéraire du Parnasse, au XIXe siècle, critique vivement et la poésie lyrique, et la poésie engagée. Leconte de Lisle dit dans son poème « Les montreurs » : « Promène qui voudra son cœur ensanglanté / Sur ton pavé cynique, ô plèbe carnassière ! » et « Je ne livrerai pas

humoristique. Fondateur du groupe Oulipo, il compose Cent mille milliards de poèmes, qui est une étonnante combinatoire mathématique. Il s'agit de dix sonnets dont les vers sont interchangeables et qui engendrent cent mille milliards d'autres poèmes. Le parnasse est un mouvement poétique apparu en France dans la seconde moitié du XIXème siècle. Il prône la retenue et l'impersonnalité, et rejette l'engagement social et politique de l'artiste. Le poète Théophile Gautier est un de ses précurseurs. En 1852 il

plus haut point d’esthétisme, et une forme d’expérimentation sur les limites de la langue, comme chez les poètes surréalistes ou oulipiens. Mais la pure expérimentation (voir l’écriture automatique par exemple) ou encore l’esthétisme pur (voir le Parnasse et Théophile Gautier) ne font-ils pas de la poésie un art gratuit, qui va vers un appauvrissement du sens ? II. Les mots et la langue au cœur d’un projet poétique A. Quand le langage s’impose au poète Pour Mallarmé, « le langage poétique

rejet de l'engagement social ou politique de l'artiste, donc pas être utile mais seulement beau. Baudelaire à rejoint se courant durant une certaine periode de sa vie, ainsi que Rimbaud ou même Verlaine. Le Parnasse refuse donc aucun but autre que la beauté d'elle-même, ce qui rapproche le Parnasse d'autre courants littéraires. Jusqu'au milieu du XIXème siècle un poème avait un objectif de description extérieur à lui-même. Le poème devient peu à peu un texte qui désigne implicitement le fait même