Passion Destructrice

Benoît XIV, qui réhabilite le monument, alors carrière, à l’aide d’un pieux mensonge semble-t-il, affirmant que des milliers de Chrétiens martyrs périrent ici, dévorés par des lions. L’édifice païen sanctifié par leur sang devient le symbole de la passion du Christ, le pape y organise un Chemin de Croix, le Colisée est progressivement restauré jusqu’en 1930.

Museu Nacional de Arte Antiga à Lisbonne. Dans cette dernière œuvre, le regard de Jérôme vers le crâne suit un axe assez proche de celui qui permet de lire l'anamorphose du crâne des Ambassadeurs. L'association entre le crâne et le crucifix évoque la passion du Christ, le golgotha - le mot hébreu pour crâne - et le calvaire - calvaria étant le mot latin avec la même signification. On trouve d'ailleurs fréquemment dans les représentations de la crucifixion, un crâne - celui d'Adam, selon la tradition -

le noviciat, il eut d'extraordinaires expériences du démon qui le torturait physiquement et l'empêchait de dormir. Ce n'était qu'un début et toute sa vie, comme le curé d'Ars, il dut affronter le diable. En 1915, il reçoit les stigmates de la passion du Christ, ce qui lui vaut des douleurs permanentes et des difficultés à marcher ; la plaie du côté saigne au point de remplir une tasse de sang par jour. La plaie ne présente jamais d'inflammation, elle est nettement ouverte. Les stigmates des mains

pièces sont appelées «mystères de la passion», «miracles» ou encore pièces saintes. Le théâtre médiéval Le mystère, initialement orthographié mystère, est un genre théâtre apparu au XV Siècle Il se composait d'une succession de tableaux animés et dialogués écrits pour un public très large, mettant en œuvre des histoires et des légendes dont l'imagination et la croyance populaire s'étaient nourries. Le surnaturel et le réalisme s'y côtoyaient. La Passion du Christ ( otrture qu'à connu le Christ

désert chaud du Mexique et le bleu pour le ciel, mais aussi le noir de sa chevelure. Les lignes dominantes sont verticales pour le corps et horizontal pour le décor. L'ensemble forme une sorte de croix qui pourrait représenter la souffrance, la passion du christ, des clous. On observe un contraste entre les couleurs chaudes du bas du tableau et les couleurs froides du haut. Le personnage est statique, l'artiste tient un draps pour cacher des parties intimes qui semblerait etre relié a sont corset

corbeille de pain et une amphore de vin qui représentent l’Eucharistie. Sur la pointe du cyprès on trouve un tau (initiale de « dieu » en grec), un X et une colombe aux ailes déployées qui symbolisent ensemble la Trinité. La façade de la Passion présente la Passion du Christ et sa mort. Les colonnes de cette façade sont semblables à des os. Après la mort de Gaudi, les travaux ont été confiés à Subirachs, même si son style est très différent de celui de Gaudí : les lignes sont droites et il y a des

contraste avec la rouge de la veste, exprime les symboles sacrés : suivant l'iconographie mariale, le rouge représente la Passion du Christ et le bleu, l'Église, soit le lien entre la mère et le sacrifice de son fils. Cette iconographie est répétée dans le premier plan floral qui comprend des violettes (symbole de l'humilité de la Vierge) et des ancolies (symbole également de la Passion du Christ). Dans sa main droite Marie tient un livre suivant le thème de la Madonna leggente, symbolisant ainsi son

traverses en fers. A l’intérieur, fut érigé trois grosses croix de bois. En 1749, Benoît 14 décida que la politique officielle de l’Eglise sera de faire du Colisée un lieu sacré où les 1ers chrétiens ont été martyrisés. Il consacra l’édifice à la Passion du Christ et fit installer un chemin de croix. Plus tard, furent entrepris divers projets de restaurations et de stabilisations : la façade fut renforcée grâce aux briques en 1807 et 1827, et l’intérieur fut également restauré. L’arène a été totalement

-Acteurs, Auteurs et Entrepreneurs de théâtre -Les grands genres : Passion et Mystère -Les Moralités

dévoile sa dimension tragique. Théorie du christianisme René Girard considère que le christianisme se distingue de toutes les autres religions en ce que, pour la première fois dans l'histoire de l'humanité, les Evangiles mettent en lumière, avec la Passion du Christ, l'innocence du bouc émissaire. Il s'agit d'une véritable déconstruction du mécanisme du bouc émissaire. Lorsque Jésus dit sur la Croix : "Père, pardonne leur car ils ne savent pas ce qu'ils font", il ne fait qu'énoncer, "pour la dernière