Pastiche De Zola

comme un « miroir de la vie » Cette plasticité du classique n’est pas toujours reconnue : une œuvre ancienne est aussi datée par sa forme. Elle peut donc être appréciée et vénérée comme un monument témoignant d’un état de langue disparu. Pastiches et mélanges, 1919 Antonin Arthaud : forme et contenu sont à adapter à une nouvelle perception du monde Elle peut aussi être rejetée au nom du refus du conformisme et de la création de nouvelles formes adaptées au public contemporain. Dénonçant

manuscrits. Pour mardi 7 octobre : lire p.22-23, 25 du manuel de littérature. Répondre aux questions 1, 2 et 3 p.22 ; 1 p.25. S3 : La fabrique du texte : dans l’atelier d’Émile Zola (2 heures) Objectif : pénétrer dans l’atelier d’un écrivain naturaliste. Grâce à l’étude des dossiers préparatoires d’Émile Zola, comprendre en quoi consiste concrètement le travail de l’écriture. Supports : le manuel de littérature et le livre d’exercices Activités : - lecture du « projet » de L’œuvre

ou du conte philosophique), la parabole ou encore l’utopie. La force d’action de la parole y est réelle et incontestée. L'acte d’écrire devient ainsi une authentique manière d'agir sur les événements. Ainsi, l’article-manifeste « J’accuse » d’Emile Zola, publié dans le Journal L’Aurore en 1893, plus qu’un pamphlet accusateur, s’interprète comme action, et en l’occurrence réaction d’un esprit brillant à l’encontre d’une injustice criante, à savoir la condamnation d’un capitaine d’Etat-Major juif,

meilleur des mondes. ». Cette citation est présente au début du livre, et oriente le lecteur dans la lecture qui suit. Mais il arrive aussi qu’un auteur réécrive un texte dans une intention satirique, et cherche à se moquer de ses modèles. Le pastiche consiste à reproduire le style des écrivains le plus fidèlement possible. Au contraire, la parodie part de la caricature, l’auteur cherche à ridiculiser un autre auteur. Ainsi, dans Virgile travesti, Scarron parodie l’Eneide de Virgile en utilisant

s'il passait alors pour un aimable dilettante, pour un dandy à la boutonnière fleurie d’une fleur de magnolia, qu’on recevait parce qu’il amusait, qui se signalait comme un disert faiseur de mots, qui se livrait à des imitations satiriques, à des pastiches, qui était capable de provoquer des fous rires, il se donnait à lui-même l'excuse d'observer les futurs personnages de son œuvre. Sous la protection d'une frivolité apparente, elle se prépara souterrainement, se mûrit, s'organisa. Ainsi, vers sa

Fiche Cours Nº : 91016 FRANÇAIS Toutes séries LE TALENT C’EST D’AVOIR ENVIE Biographie de Zola Plan de la fiche : 1. Enfance et études (1840-1860) 2. Les débuts littéraires (1860-1870) 3. La fresque des Rougon-Macquart et l’ascension littéraire de Zola (1871-1893) 4. L’après Rougon-Macquart et l’affaire Dreyfus Emile Zola occupe une place de choix dans le paysage littéraire français : à l’instar de Victor Hugo, il nous semble familier. La foisonnante production romanesque des Rougon-Macquart

peut être désigné par un seul. Figure qui consiste à exprimer une notion, qu'un seul mot pourrait désigner, par un groupe de plusieurs mots. ⇒ circonlocution, détour. Exemples : la Ville Lumière, pour : Paris; le chef de file du Naturalisme, pour : Zola; une sorte de photocopieuse qui permet de transmettre un document écrit à distance, un peu comme par téléphone, pour : un “téléfax”. LES FIGURES DE CONSTRUCTION 1. L’antithèse L’antithèse est l’expression vive, frappante, d’un contraste, d’une

meilleur des mondes. ». Cette citation est présente au début du livre, et oriente le lecteur dans la lecture qui suit. Mais il arrive aussi qu’un auteur réécrive un texte dans une intention satirique, et cherche à se moquer de ses modèles. Le pastiche consiste à reproduire le style des écrivains le plus fidèlement possible. Au contraire, la parodie part de la caricature, l’auteur cherche à ridiculiser un autre auteur. Ainsi, dans Virgile travesti, Scarron parodie l’Eneide de Virgile en utilisant

(« je me sentis très ému »). Dans les extraits de Balzac et Zola, le narrateur est hétérodiégétique, extérieur à l’histoire. C’est un point de vue omniscient qui préside au portrait de Pierre Grassou, un regard informé et distancié qui permet l’ironie. Claude Lantier, lui, est vu à la fois de l’extérieur et de l’intérieur : le recours au style indirect libre permet en effet d’entendre la propre voix du peintre. Contrairement à Balzac, Zola témoigne d’une profonde sympathie envers son personnage, il

roman, mais je trouve que le style de Modiano ne se démarque pas assez dans celui-ci, peut-être parce que c’est le premier. Néanmoins, il y a de bonnes références littéraires ainsi qu’historiques : Himmler, Hitler, Dreyfus, Fitzgerald, Kafka, Barrès, Zola, Déroulède, Dickens, David Copperfield, Modigliani, Proust… Le roman raconte, sur un mode en partie autobiographique, l’histoire de Raphaël Schlemilovitch, juif français né juste après la guerre et hanté par l’image de cette guerre et par la manie