Paul Valéry Roman Personnages

LAFFONT Andréa DANDO-REYREAU Lola 603 Voyage au bout de la nuit Louis - Ferdinand Céline ( extrait page 212 ) Céline, célèbre auteur du 20ème siècle, dénonce dans son roman absurde, Voyage au bout de la nuit, l'horreur de la Grande Guerre et l'abus de pouvoir de la hiérarchie. Dans cet extrait, Bardamu, narrateur-personnage, est confronté à une « boucherie humaine » après avoir été enrôlé en tant que soldat. Comment le narrateur dénonce-t-il, ici, cette guerre effroyable et incohérente ? À travers

Proust: dysfonctionements textuels et phénoménologie ……………………………. 3. Dysfonctionements propres au cubisme et au surréalisme. G. Apollinaire …………… 4. Le dysfonctionement explicitement solidaire avec une nouvelle vision sur l’écriture poétique: Mallarmé, Valéry, le groupe „tel-quel” ... 7 9 17 23 45 75 5. Dysfonctionements métaphoriques dans les macrostructures textuelles narratives et théâtrales ………………………………………. 103 En guise de conclusion ……………………… 149 Bibliographie …………………………….………. 151 5

philosophie terminale SCONCEPTION ET MISE EN PAGE : PAUL MILAN Explication de texte : Bergson sur l’art « À quoi vise l’art ? Sinon à montrer, dans la nature même et dans l’esprit, hors de nous et en nous, des choses qui ne frappaient pas explicitement nos sens et notre conscience ? Le poète et le romancier qui expriment un état d’âme ne le créent certes pas de toutes pièces ; ils ne seraient pas compris de nous si nous n’observions pas en nous, jusqu’à un certain point, ce qu’ils nous disent d’autrui

régulièrement assimilées par la tradition critique à d’autres lectures, et cette habitude fausse la compréhension du phénomène. La lecture sans les yeux du théâtre, que nous appel- lerons lecture fictionnelle, est comprise comme une « lecture comme un roman », tandis que la lecture avec les yeux du théâtre, que nous appellerons lecture scénique, est comprise comme une mise en scène mentale. Notre premier objet sera donc de cerner la singularité de la lecture du théâtre en montrant que ces deux assimilations

héros romantique : Le héros négatif du "Mal du siècle", qui ne parvient ni à jouir, ni à pleurer, qui est usé avant l'âge, éprouve cette terrible dysharmonie de l'être à laquelle Charles Baudelaire donnera des accents très forts. C’est un personnage qui ressent un mal être ou un malaise, il est donc emproie au fameux « mal du siècle ». Il recherche les sentiments qu’il éprouve et réussit souvent à les exprimer grâce a des métaphores souvent porté sur la nature, ou ce qui l’entoure… Ses sentiments

sentiments nobles et généreux.» Certains auteurs ne ressentent aussi pas le besoin impérieux de rendre un compte exact de leur passé : certaines choses privées doivent le rester. L'auteur n'est donc pas alors dans une démarche de confession totale. Paul Valéry va même plus loin en déclarant que : « Qui se confesse ment, et fuit le véritable vrai, lequel est nul, ou informe, et, en général, indistinct. Mais la confidence toujours songe à la gloire, au scandale, à l'excuse, à la propagande. ». En disant

Transactions.indbDE LA PHOTOLITTÉRATURE Jean-Pierre Montier Les articles que le lecteur trouvera ici exposés à sa sagacité sont le fruit d’un travail qui n’aurait pas tout son sens s’il ne cherchait à innover, et qui ne saurait non plus produire quelque nouveauté sans être lui-même en évolution. C’est pourquoi il faut commencer par situer ces travaux d’une part au regard de la continuité qu’ils assument avec les précédentes recherches, et d’autre part en fonction des innovations qu’ils tentent

brasseries, où la philosophie existentialiste a coexisté avec le jazz américain, dans les caves de la rue de Rennes, que fréquentait notamment Boris Vian. Le quartier est maintenant moins prestigieux sur le plan intellectuel qu'à la grande époque de Jean-Paul Sartre et de Simone de Beauvoir, de la chanteuse emblématique Juliette Gréco ou des cinéastes tels que Jean-Luc Godard et François Truffaut mais aussi des poètes comme Jacques Prévert et des artistes Giacometti. Cependant les artistes y flânent toujours

détriment de la fonction référentielle. Ainsi les lipogrammes ou les tautogrammes, les jeux de variations, les exercices de style de Lescure, de Raymond Queneau, contribuent à cette éviction du dehors, au retour sur les mots et le verbe poétique. Valéry, qui admirait le travail formel des prédications de Bossuet ou celui des poésies de Malherbe, a souligné également l’importance de la forme, cette “arche [qui] demeure”. Toutes ces différentes expériences poétiques ont finalement concentré leur attention

Hélène Cixous | Joyce Mansour | Monique Wittig | In‐ geborg Bachmann | Marina Tsvétaïeva | Nâzik al Malâïka| Emily Dickinson | Renée Vivien | Un été en Poésie Saison 1 (été 2013) _ Auteur(e)s publié(e)s dans le cadre de l’exposi‐ tion 2013 : | Paul Valéry | Georges Séféris | Robert Frost | André Pieyre de Mandiargues | Jean-Bapriste Tati Loutard| Pa‐ blo Neruda | Georges Duhamel | Stefan George | Edmond Haraucourt | Moshé Dor | Shiki | Birago Diop | Fernando Pessoa | Rober‐ to Juarroz | Nazim Hikmet