Paysage Apollinaire

bord de la Seine Un livre ancien sous le bras Le fleuve est pareil à ma peine Il s'écoule et ne tarit pas Quand donc finira la semaine Apollinaire, « Marie » 1912, Alcool Epoque : Belle époque (1890 1914), période d’optimisme, euphorie, foi dans le progrès, stabilité économique et politique. Paris rayonne, capitale culturelle. Auteur : Apollinaire, ami des peintres (Picasso), relation difficile avec les femmes, surnommé le « mal aimé », militaire pour la France, pas de père, mondain, toujours

Séquence n°1 : Paysages poétiques Problématique traitée : En quoi les poèmes étudiés témoignent-ils de la diversité et de l’évolution des formes poétiques ? Poèmes étudiés : Charles Baudelaire, Parfum exotique, Les Fleurs du mal, 1857. Charles Baudelaire, Spleen, Les Fleurs du mal, 1857. Paul Verlaine, Le ciel est…, Sagesse, 1881. Emile Verhaeren, La ville, Les Campagnes hallucinées, 1893. Jean Tardieu, Est-ce une bête ?, Le fleuve caché, 1968. Lectures complémentaires :

Dans ce poème, Apollinaire combine l’univers réel et l’univers mythologique avec son inspiration étant donnée par le Rhin et les légendes. Les deux univers qui apparaissent dans le poème se mêlent et s’opposent en même temps. Dans le premier quatrain, le poète nous expose l’univers fascinant des légendes par une mise en abyme: dans la «nuit», son vin est comme «une flamme», il nous exprime «la chanson» d’un «batelier» qui raconte l’histoire sur «sept femme» «sous la lune» qui «tordre leurs cheveux

l'influence de l'Académie des Beaux-arts. Le beau goût, par opposition au mauvais (ou petit goût), englobe les sujet historiques, bibliques antique ou mythologique; l'héroïsme, en fait. Les scènes du quotidiens, du peuple, les natures mortes et les paysages sont bannis, mauvais goût etc... Comment, en architecture, ces contraintes se manifeste-t'elle, et comment ces obligations vont-elles transformer la face de Paris entre 1850 et 1914? « Les amants avaient l'amour du nouveau Paris. Ils couraient

provençale. La végétation y est uniquement composée d'arbres et les maisons ressemblent moins à des habitations qu'à des cubes et des lignes. Celles-ci permettent de construire la toile en fonction de la géométrie et dirigent le regard du spectateur. Ce paysage est un peu particulier et surtout très dense ; les arbres s'y croisent, les masses sont compactes et géométriques, les maisons n'ont ni porte ni fenêtre ce qui les rend plus massives. Leur entassement sur le flanc de la colline leur donne l'apparence

l’abandon du beau idéal et de l’imagination, de l’histoire et de la mythologie au profit de la vie moderne, quotidienne, libérée des canons d’une harmonie factice. • le refus de la hiérarchie des genres, de la ségrégation entre portrait, nu, paysage, nature morte, des conventions d’école, des règles normatives au bénéfice d’une perception directe du réel : “Il s’est donc mis courageusement en face d’un sujet, il a vu ce sujet par larges taches, par oppositions vigoureuses, et il a peint

cela les impressionnistes essaient de s’en dégager pour peindre ce qu’ils voient par opposition à une vision académique saturée. Ce changement = forme et iconographie = beaucoup de motifs de la vie ordinaire, du quotidien et le paysage qui va s’imposer. Ce sont des paysages ruraux et urbains avec la cathédrale de Monet et ce qui les incite à cela c’’st un certain nombre d’avancées techniques : la peinture en tube, les châssis préparés qui facilite la sortie hors des ateliers. Toutes ces innovations

couvent car elle voulait devenir religieuse ; sa vie chez sa patronne, madame Vanzade, dans son hôtel de Passy. Puis elle en vient à mettre de l’ordre dans l’atelier. Enfin, ils sortent ensemble dans l’île Saint-Louis puis plus loin, admirant le paysage de la Seine, des ponts et des quais. Un jour, ils sont vus par les amis de Claude ; un autre, ils sont surpris par la visite impromptue de Jory et d’une femme prête à se déshabiller sur le champ pour poser alors que Christine, confuse, est cachée

dans un couvent car elle voulait devenir religieuse sa vie chez sa patronne, madame Vanzade, dans son htel de Passy. Puis elle en vient mettre de lordre dans latelier. Enfin, ils sortent ensemble dans lle Saint-Louis puis plus loin, admirant le paysage de la Seine, des ponts et des quais. Un jour, ils sont vus par les amis de Claude un autre, ils sont surpris par la visite impromptue de Jory et dune femme prte se dshabiller sur le champ pour poser alors que Christine, confuse, est cache derrire

importante de la vie artistique de Guillaume Apollinaire. En effet, après avoir été engagé par la vicomtesse de Milho pour enseigner le français à sa fille Gabrielle, le poète quitte Paris en leur compagnie et gagne la Rhénanie en Septembre 1901 . Ils sont accompagnés la gouvernante Annie Playden. Installés dans la villa Neu-Glück située a Bennerscheid, puis à Honnef, Apollinaire découvre des paysages nouveaux et des légendes qui l'inspirent énormément... «  Le paysage est expression, miroir et discours de