Perception de l'espace

COMMposite, Vol. 12, n°1, pp. 39-57 © Joëlle Basque, 2009. www.commposite.org CECI N’EST PAS UN TEXTE SUR MAGRITTE REFLEXIONS SUR LES ŒUVRES DE MAGRITTE, LA PERCEPTION ET LA SIGNIFICATION Joëlle Basque Université de Montréal Résumé : Cet article explore les liens entre les phénomènes de perception et de signification pour quiconque s’intéresse aux possibilités créées par les médias à travers la disposition des sens humains. Dans un champ d’étude qui conçoit souvent le signe comme élément

“Ce n'est pas le doute qui rend fou, c'est la certitude", Friedrich Nietzsche 1888. “Sprawl is like the weather in that everyone talks about it, but no one does anything about it” Brendt Thompson, 1993). « Le problème n’est pas d’inventer l’espace, encore moins de le ré-inventer, mais de l’interroger ou, plus simplement encore, de le lire ; car ce que nous appelons quotidienneté n’est pas évidence, mais opacité : une forme de cécité, une manière d’anesthésie. » Georges Perec, « Espèces d’espaces

rend à Berlin et rencontre les Dadas. Il est le correspondant pour la revue «MA». Il découvre le constructivisme et suprématisme. En 1923 dans «Broom», Moholy-Nagy explique qu’il « vise à utiliser la lumière comme facteur formel primaire, qui crée l’espace et le mouvement, et élimine la perspective centrale de la photographie ». En 1925, il appelle « photogramme » ses « photos sans appareil ». Passionné par les nouvelles techniques et toujours à la recherche de l’innovation, il devient l’un des plus

des héros comme Amstrong. Humour mis en place. Peter Brook, « L'espace vide », 68-77 : que se passe-t-il quand on produit un choc ?, il dit « rien ». Pourquoi la participation du spectateur est devenue nécessaire ? Performance, installation, environnement : trois formes d'œuvres qui apparaissent dans les ans 60. Définition dans Thierry De Duk, « Essais datés », 87. Installation : établissement d'un ensemble spatial entre l'objet et l'espace architectural qui force le spectateur à se voir comme faisant

appréciation personnelle, physique et intellectuelle de l’espace. Corbin nait en France en 1936. Il étudie l’histoire sociale et l’histoire des représentations. Grand historien, spécialiste du XIXème siècle en France, il se revendique lui même historien du sensible dans un de ses écrits. Son texte (L’homme dans le paysage) prend la forme d’une interview réalisée par Jean Lebrun. Il s’interroge sur les interrelations entre le processus d’intériorisation de l’espace par le biais de nos cinq sens, et de la culture

s’occupent des soins aux jeunes de l’espèce. c) La conduite de reproduction Conduite par laquelle les individus assurent la perpétuation de l’espèce. d) La conduite d’exploration Conduite par laquelle les individus découvrent, parcourent l’espace et utilisent les ressources de cet espace. e) La conduite de territorialité Conduite par laquelle les individus d’une espèce limitent, défendent leur territoire pour y accomplir les conduites de base, d’alimentation, de maternage et de reproduction

Studio-S4- Gaston Bachelard La poétique De l’espace -1954- Gaston Bachelard : L’œuvre de Bachelard est double. Il est à la fois un important épistémologue français du XXeme siècle et le penseur de l’imaginaire et de la symbolique poétique. La philosophie des sciences : Selon Bachelard,il faut psychanalyser l’esprit scientifique. Cette psychanalyse consiste à mettre en évidence les processus inconscients qui bloquent la connaissance. Les « obstacles épistémologiques » sont des représentations

également une nouvelle connaissance de soi, et tout cela à travers l’île, qui devient « […] le lieu de la renaissance de Robinson : sa personnalité, son identité, sa perception de la solitude et de l’autrui, en somme toute son existence, y subissent une série de métamorphoses. »[footnoteRef:3] [3: Darina Veverkova, « La problématique de l’espace et du temps dans Vendredi ou les limbes du Pacifique de Michel Tournier », in Etudes romanes de Brno, vol. 36, no. 1, 2015, p. 183. ] Le recours

..... 118 I. QU’EST-CE QUE LE CORPS?...................................... 119 II. LA PERCEPTION DU CORPS..................................... 123 CHAPITRE IV : LA PERCEPTION DANS LA PHILOSOPHIE DE MERLEAU-PONTY ............................. 166 I. CONSIDERATIONS GENERALES SUR LA PERCEPTION ............................................................. 166 366 CONSIDERATIONS SPECIFIQUES SUR LA PERCEPTION CHEZ MERLEAU-PONTY............. 178 CHAPITRE V : LANGAGE ET PHILOSOPHIE DU LANGAGE CHEZ

BIDIMENSIONNELLE POUR UNE OEUVRE EN VOLUME * Présentation, perception de l’œuvre : y a-t-il un cadre ? Est-elle présentée dans un espace spécifique ? (cette question est plus évidente pour les œuvres en volume) * Le sujet, le thème de l’œuvre: que met en scène l’œuvre? Est-ce figuratif ? Abstrait ? * Présentation, perception de l’œuvre dans l'espace : Comment l'œuvre est montrée? Où et comment est-elle mise en scène dans l'espace ? Y a-t-il un socle? Idem ATTENTION : ce qui vous est donné à