Personnages Lignes De Faille

ne cessa de penser au pain" si nous pouvions seulement avoir plus de pain, beaucoup de pain,songeait-il" (p.144) "D'abord du pain. Autant qu'il était possible d'en avoir,ses rêves ne visaient pas plus haut." (p.144) Cette faim transforme les personnages. Aïni par exemple devient "inhumaine" même envers sa mère qu'elle brutalisa. Son comportement change grâce aux panier remplie de légumes et de viande qu'avait ramené le cousin Mustapha "Il y eu quelque chose de changer. Durant les jours qui suivirent

Brecht écrit plus l'histoire des peuples que celle des personnes. Ce trait est particulièrement net concernant la manière de traiter le personnage de Galilée ; celui-ci possède indiscutablement une forte personnalité : tyran domestique, asservissement de tous (son entourage) à sa passion, appétits charnels. Mais c'est la dimension historique du personnage qui intéresse Brecht, en tant qu'il est un maillon sur le chemin de la science. A partir de là, peu importe Galilée, peu importe sa vie ; "la

II- Les grilles Genre  C’est l’explicit du roman «  La Princesse de Clèves » de Mme de la Fayette   Discours Narratif : On raconte, ici, le dénouement du roman. Ce sont des paroles rapportées du roman (discours indirect). Registre Tragique : Le personnage est tiraillé entre l’amour (illégitime) et la raison, c’est un dilemme insoluble (elle est contrainte à des choix nécessairement douloureux). Les protagonistes essayent de lutter contre cette fatalité : la passion. On remarque que la Princesse de

malgré sa qualification. Tout d’abord, avant même que la pièce ne commence, la répartition des personnages est étonnante. Smith et Martin, les patronymes les plus courant en Angleterre, suivis de la bonne Mary, sont jusqu’ici des personnages conventionnels issus de la bourgeoisie anglaise. Le capitaine des pompiers, désigné par sa fonction sociale, vient rompre cette harmonie et le personnage éponyme, dont on entendra parler avec perplexité, est purement absent de la distribution. On peut en

Exposé : Faut-il lire entre les lignes ? L’une des caractéristiques de l’œuvre littéraire est sans doute de présenter une certaine opacité lors de la lecture. En effet, il est difficile de penser qu’un lecteur puisse percevoir, dès le premier coup d’œil dans les lignes d’un livre, tout ce que l’auteur a cherché à y inscrire. Les raisons en sont nombreuses mais nous nous attacherons à en étudier une en particulier : le fait que le sens « réel » d’un texte peut, parfois, se trouver ailleurs

cruel - Maupassant ne décrit que ce qu’il connaît (sur les conseil de Flaubert et de Zola) - Création de ses personnages d’après des souvenirs accumulés par une mémoire étonnante (paysans cauchois, soldats français ou prussiens, bourgeois,…) - Il aime les femmes et ne s’en passe jamais dans la vie, subissent aussi un regard critique prompt à découvrir les machinations mesquines, les failles secrètes… - Univers de Maupassant = cruel, d’un pessimisme absolu (—> dût à son enfance et à l’enseignement

vers des interprétations, par le biais d’éclairages sur sa vie, son écriture, ses travaux. Les Cahiers en ce qu’ils peuvent être lus comme un reflet autobiographique de l’auteur et de ses pensées, et la courte pièce de théâtre qui met en scène un personnage autour duquel se cristallise bien de ses interrogations et craintes, ouvrent la porte à une étude interrogative et active de l’oeuvre de Rilke. L’un et l’autre de ces travaux concentrent une grande part de leur singularité autour de la femme ; questions

La nouvelle « Coco » de Guy de Maupassant paraît d'abord dans la revue Le Gaulois du 21 janvier 1884, puis dans le recueil Contes du jour et de la nuit en 1885. Il s'agit d'un récit réaliste, plein de petits faits vrais, évoquant un événement à la fois banal et exceptionnellement choquant, dans une ferme à la campagne : la persécution d'un animal par un jeune paysan. Nous nous demanderons comment ce récit transmet une vision cruelle de l'Homme. Nous évoquerons tout d'abord l'art de la nouvelle :

l’informateur se dérobe ; de la faim, de la fatigue, parfois de la maladie ; et toujours, de ces mille corvées qui rongent les jours en pure perte et réduisent la vie dangereuse au cœur de la forêt vierge à une imitation du service militaire… Qu’il faille tant d’efforts, et de vaines dépenses pour atteindre l’objet de nos études ne confère aucun prix à ce qu’il faudrait plutôt considérer comme l’aspect négatif de notre métier. Les vérités que nous allons chercher si loin n’ont de valeur que dépouillées

qu’est son logis. Ainsi l’image de la maison exprime-t-elle ce socle, ce pilier sur lequel tous les hommes aiment se reposer. A travers ce travail, je tenterai d’exprimer les variations de ce symbole, au final assez évident, ainsi que les éventuelles failles qu’il peut exprimer, en m’aidant des annexes et des extraits littéraires mis à ma disposition. Il est important, avant tout, de définir les termes essentiels de notre question ; qu’est-ce qu’un écrin ? Selon le Robert