Personnages Stupeur Et Tremblements

Le Canard sauvage de Henrik Ibsen Traduction de Prozor PERSONNAGES : Le négociant WERLE, industriel, propriétaire d'usines. GREGERS WERLE, son fils. Le vieil EKDAL. HJALMAR EKDAL, son fils, photographe. GINA EKDAL, femme de HJALMAR. HEDVIG, leur fille, quatorze ans. MADAME BERTA SORBY, femme de charge chez le négociant. RELLING, médecin. MOLVIK, ancien théologien. GRABERG, comptable. PETTERSEN, domestique de WERLE. JENSEN, domestique d'extra. Un monsieur gras et pâle. UN MONSIEUR CHAUVE. UN MONSIEUR

que l'imagination et le cœur seuls les peuvent saisir. Pourquoi cette harmonie tout ensemble et cette liberté? dans ce désordre apparent, pourquoi cet ordre admirable ? L'art seul ne donne pas ces secrets ; si dans cette variété d'évènemens, de personnages, d'intérêts si étrangers, ce semble, les uns aux autres, l'unité ne périt jamais ; si tous les fils se rattachent à un centre commun ; si tous ils tremblent également sous la main du poète; si toutes les cordes du cœur humain frémissent tour-à-tour

donner un petit bonjour. Cécile le questionna sur Jeanne et sur Lucie, ses filles. Elles allaient parfaitement, la première ne lâchait plus la peinture, tandis que l’autre, l’aînée, cultivait sa voix au piano, du matin au soir. Et il y avait un tremblement léger dans sa voix, un malaise qu’il dissimulait, sous les éclats de sa gaieté. M. Grégoire reprit : – Et tout marche-t-il bien, à la fosse ? – Dame ! je suis bousculé avec les camarades, par cette saleté de crise... Ah ! nous payons les armées

étranger aurait hésité à saluer la cousine Bette comme une parente de la maison, car elle ressemblait tout à fait à une couturière en journée. Néanmoins, la vieille fille ne sortit pas sans faire un petit salut affectueux à M. Crevel, salut auquel ce personnage répondit par un signe d’intelligence. – Vous viendrez demain, n’est-ce pas, mademoiselle Fischer ? dit-il. – Vous n’avez pas de monde ? demanda la cousine Bette. – Mes enfants et vous, voilà tout, répliqua le visiteur. – Bien, répondit-elle, comptez

naturellement dans la bouche du personnage. Roméo et Juliette est peut-être même, entre les grandes pièces de Shakspeare, celle où ce défaut abonde le plus. On dirait que Shakspeare a voulu imiter ce luxe de paroles, cette facilité verbeuse qui, dans la littérature comme dans la vie, caractérisent en général les peuples du midi; il avait certainement lu, du moins dans les traductions, quelques poëtes italiens; et les innombrables subtilités dont le langage de tous les personnages de Roméo et Juliette est

la porte, le futur capitaine de la Princesse des Airs, qui avait soigneusement serré, dans son portefeuille, les contrats, maintenant revêtus de la signature de son généreux commanditaire. Alban franchit la grille dorée de l’institut Rabican. Un personnage, qui se tenait caché dans l’enfoncement formé par deux maisons voisines, se dissimula vivement pour n’être pas aperçu de lui. Quand l’aéronaute eut fait une centaine de pas, l’espion sortit de sa cachette, et se mit à le suivre, à distance, en ayant

ŕ L’heure est venue, murmura une voix. L’initié leva les yeux sur l’élégante silhouette drapée de blanc qui se dressait devant lui : le « Grand Commandeur » du Suprême conseil. Véritable légende vivante à presque soixante ans, l’homme était un personnage célèbre, aimé de tous et incroyablement riche. Ses cheveux autrefois noirs grisonnaient, ses traits reflétaient une vie entière de pouvoir et une intelligence hors norme. ŕ Il est temps de prêter serment, dit-il d’une voix légère comme la neige

il murmure: "Jaber, le compagnon d'Abou-Ali!" Un surnom des plus communs, Abou-Ali. Mais lorsqu'un lettré, à Boukhara, à Cordoue, à Balkh ou à Baghdad, le mentionne ainsi sur un ton de familière déférence, aucune confusion n'est possible sur le personnage: il s'agit d'Abou-Ali Ibn-Sina, célèbre en Occident sous le nom d'Avicenne. Omar ne l'a pas connu, il est né onze ans après sa mort, mais il le vénère comme le maître indisputé de sa génération, le détenteur de toutes les sciences, l'apôtre de la

gravées conservent la forme du scarabée égyptien. La leçon hellénique, malgré tout, est persistante, mais l’exactitude du détail tourne à la puérilité, le réalisme veut que chaque étoffe dessinée illusionne, soit teinte de sa couleur vraie, que chaque personnage, — presque un portrait, — soit positivement revêtu de son costume, sans aucune préoccupation d’anatomie bien entendu. Les bronzes étrusques subissent les mêmes vicissitudes. Impressionné d’asiatisme d’abord, l’ouvrier s’hellénise ; à ce point, qu’au

donner un petit bonjour. Cécile le questionna sur Jeanne et sur Lucie, ses filles. Elles allaient parfaitement, la première ne lâchait plus la peinture, tandis que l'autre, l'aînée, cultivait sa voix au piano, du matin au soir. Et il y avait un tremblement léger dans sa voix, un malaise qu'il dissimulait, sous les éclats de sa gaieté. M. Grégoire reprit: Et tout marche−t−il bien, à la fosse? Dame! je suis bousculé avec les camarades, par cette saleté de crise... Ah! nous payons les années prospères