Perspective Actionnelle

la hauteur et la largeur La perspective linéaire : Les fuyantes ( obliques permettant de dire la profondeur) se rejoignent en un point si on les prolonge ( on appelle ce point un point de fuite). La perspective naturelle Système qui permet de représenter ce que nous voyons en trois dimensions sur un support qui n’a que deux dimensions. il part du principe suivant : à mesure qu’ils s’éloignent de nous, les objets semblent de plus en plus petits. Perspective atmosphérique Dégradé : plus

rime avec magie Introduction 1) Une histoire de perspective a) Définition b) Les bases de la perspective c) Application 2) Réalisation d’objet de synthèse a) La phase de modélisation b) La phase d’habillage c) La phase d’éclairage d) Application 3) Le montage Conclusion Introduction : 1) Une histoire de perspective a) Définition La perspective est une technique de représentation des objets en trois dimensions

représenter un solide ➢ lire et interpréter une représentation en perspective cavalière. Savoir faire: ➢ reconnaître des solides usuels dans des solides ➢ représenter un solide usuel ➢ connaître les propriétés caractéristiques des solides usuels ➢ lire et interpréter une représentation en perspective cavalière La perspective exposée ici est appelée perspective cavalière ou fuyante. Nous n'en donnerons pas de formulation purement mathématique

Dans l’art un point de vue peut être aussi bien d’ordre moral que physique. En eet, l’aspect physique du point de vue peut etre lié à la notion de perspective, qui, dans l’art de la peinture est née au XVe Siècle en Italie durant la Renaissance avec en l’occurence Masaccio (oeuvre à droite ) et Piero della Francesca. Tandis que l’aspect moral, par rapport à cette naissance, est de vouloir representer quelque chose de beau, de plus ressemblant a la réalité. Comment le point de vue est-il

contrastes clairs/obscurs pour délimiter les contours. Les couleurs dominantes du tableau sont foncées, allant du bleu du ciel en arrière-plan au doré des manches de la Joconde passant par des nuances grises et ocre. Pour la perspective, Léonard de Vinci a utilisé la « perspective d’effacement », « lo sfumato » ; il estompe les formes, plus il peint quelque chose de profond, plus les contours s’effacent. La Joconde n’a jamais été certainement identifiée. On pense que ce portrait représenterais Mona

semaine prochaine : 1 Selon Vasari, qu’est-ce que la peinture d’après Masaccio ? 2 Quels sont les moyens mis en place par Masaccio pour apporter la profondeur spatiale à ses figures ? Masaccio : recherche de l’expression et de l’espace (perspective) pour plus de réalisme. 1 « simple et fidèle représentation par le dessin et les couleurs ce qui vit dans la nature » : la peinture doit être que la représentation de la nature dans son ensemble. C’est en cela que Masaccio est un peintre moderne

triangle Il y a 4 plans successifs: 1er Le pique-nique, 2eme Les personnages, 3eme La jeune fille dans l’eau, 4eme Le ciel La perspective linéaire est présente dans les deux images Le point de fuite se trouve dans le ciel au dessus du dos de la jeune fille dans la rivière Le point de fuite se trouve dans le fond du parc entre les buldings et le lampadaires La perspective atmosphérique est presente dans les deux images 

PLAN et les Elévations, Perspective parallèle (axonométrie, isométrie) Vue en coupe Perspective Cônique (main levée : 1 ou 2 pts de fuites) PLAN aus sol et ELEVATIONS MODE DE REPRÉSENTATION PERSPECTIVE PARALLÈLE et ELEVATIONS de façade élévations Plan de sol Perspectives parallèles : axonométrie et isométrie (angle différent) LA PERSPECTIVE PARALLÈLE Perspective cavalière Dans les codes de représentation des perspectives cavalières, une élévation (vue

Fiches Méthodes Bien lire l’énoncé 2 fois avant de continuer - Méthodes et/ou Explications Réponses Construction de solides en perspective cavalière Méthode / Explications : • Deux problèmes se posent : Que doit-on représenter en pointillés ? Quelle est la longueur de chaque arête, quelle est la longueur de sa représentation ? • Pour dessiner, il est prudent de s’armer d’un crayon gris à mine dure (par exemple H ou 2H) et d’exécuter le dessin en traits très légers et soignés.

au cinéma, la narration interactive est visuelle, incluant des perspectives et des schémas narratifs. Je vais donc tenter d’examiner la relation entre ces perspectives, la narration, l’imagerie visuelle et l’interactivité, ainsi que la manière dont le récit évolue dans un environnement numérique en plein développement, afin de trouver sa juste place. Pour ce faire, je développerais ici les points suivants : – la perspective en tant que base de la narration et son évolution – définition