Photogramme

model Américain, les objets envahissent l'espace, la société de consommation s'impose dans nos modes de vie. Avec cette oeuvre, Warhol s'achemine vers le cinéma qu'il pratique dès la fin de l'année 1963: d'une peinture composée sur le modèle d'un photogramme et représentant l'actrice la plus emblématique d'Hollywood, il passera a la réalisation de film expérimentaux. La rencontre sensible avec l'oeuvre: Personellement j'aime beaucoup toutes les oeuvres d'Andy Warhol, je les trouves très moderne et

Queneau-Malle - Briser les clichés du Paris des touristesArchives Zazie Les lieux Queneau / Malle - Zazie dans le métro (1959/60) - Les lieux 2. Briser les clichés du Paris des touristes « Ah ! Paris, quelle belle ville ! » Ouvrons un guide pour touristes pressés… Quels lieux « incontournables » trouverons-nous ? Les retrouverons-nous dans le roman et dans le film ? On se doute de la réponse. I. Les lieux parisiens dans le roman Dans le roman, même si treize des quatorze occurrences du mot « rue

Société des Nations à Genève à l’urbanisation de Rio et d’Alger. Elle révèle la participation déterminante de Le Corbusier aux CIAM (Congrès internationaux d’architecture moderne) et à la rédaction de la charte d’Athènes et présente trois cents photogrammes inédits de l’architecte. Charlotte Perriand, son associée de 1927 à 1937, retrace leur collaboration, notamment dans la création de mobilier et dévoile enfin l’identité et le rôle fondamental de Pierre Jeanneret auprès de Le Corbusier. Elle évoque

première fois en 1914 Charlot est content de lui (Kid Auto Races at Venice), comédie burlesque américaine de Henry Lehrman le 7 février 1914. 7 2) Ses caractéristiques : On peut les étudier soit à partir de photogrammes, soit à partir d’extraits de films. Exercice de comparaison : photogrammes de films The Kid 1921 The Circus 1928 City Lights 1931 The Modern Times 1936 Films The Kid 1921 The Circus 1928 City Lights 1931 The Modern Times 1936 vêtements Pantalon large et déchiré, redingote noire

Jynn et Phyllis. Le mieux est de le faire sous la forme d’une chronologie. Illustration 9 : planche de photogramme du film La planète des singes à remettre dans l’ordre du récit Pour le film, il est évidemment possible de réaliser le même exercice. L’alternative est alors de couper le film pour en faire un extrait de 35 minutes puis de passer aux élèves la planche de photogramme ci-dessus afin qu’il le remette dans l’ordre du récit du film. On peut évaluer cette activité. On peut alors

interprète est une ouvrière, très généreuse ou altruiste puisqu’elle aide un vagabond jusqu’à se mettre en danger. – Le photogramme 1 illustre la qualité d’ouvrière du personnage. – Le photogramme 2 peut illustrer ce en quoi tout est une question de survie pour cette femme qui vit modestement. – Le photogramme 3 illustre sa combativité, son énergie, sa force. – Le photogramme 4 illustre la détermination, une certaine fierté dans son regard, l’insoumission du personnage. 5. Pour répondre à

cinématographique utilise en standard une pellicule de 35mm de large. En raison des contraintes techniques — présence de perforations pour l'avance du film, d'une bande son optique, défilement normalisé à quatre perforations par image —, la taille du photogramme est limitée à 22×18 mm², ce qui représente un image ayant un rapport largeur sur hauteur (La hauteur a plusieurs significations suivant le domaine abordé.) de 1,22. Or, une salle est toujours plus large que haute ; si l'on veut avoir une image

1936 à Berlin. Il faut rappeler que le sport lui-même fut utilisé dans le régime nazi comme moyen de propagande : Il permettait en effet de monter les prétendues capacités de la « race aryenne » étaient supérieures aux autres « races ». Les deux photogrammes sont tirés du film Olympia. Après avoir filmé ruines et statues, la caméra s’attarde sur une copie du discobole de Myron, qui, par un fondu enchainé créé au montage, s’anime et prend les traits d’un athlète allemand célèbre à l’époque, Erwin Huber

nantie, ne peut pas ˆtre vraiment un copain de fuite d’Antoine. Tout seul, e ce gar¸on de douze ans, doit devenir un homme pour affronter la vie. c On ne peut pas dire qu’est-ce que donne ` cette pellicule l’intensit´ qu’on a e voie dans chaque photogramme: peut-ˆtre le fort lien avec la biographie du e r´alisateur, ou l’adresse avec laquelle il cr´e des personnages familiers, qui e e ne sont pas trop diff´rents du spectateur. Truffaut ne veut pas seulement e ´mouvoir qui regarde le film; on peut dire

(La mort de Sardanapale) ou bestiale mais triomphante (l’Attila de la coupole de l’Assemblée) d’un grand événement. Celle-ci semble toutefois produite pour fonctionner à l’envers. L’image est d’abord fracturée en son centre : il n’y a qu’un seul photogramme mais il est présenté en diptyque, brisant ainsi d’avance toute promesse d’unité et de mouvement d’ensemble. Plus encore, ce mouvement apparaît vite à la fois figé et découpé en zones de visibilité et de sens presque hermétiques les unes aux autres