Photographie aérienne

NICEPHORE NIEPCE (origine de la photographie) Né en 1765, issu d’une famille aisée ce qui lui permis de consacrer une grande partie de son temps à des expériences scientifiques (première chambre noire etc.). Par ses recherches, il espérait trouver un moyen imagé de  communication à grande échelle afin de multiplier les épreuves et fixer l’image en permanence. Description : Vue du paysage au départ de la fenêtre du cabinet de travail de Nicéphore Niepce, de la maison du Gras en Bourgogne. à

parti nazi. -“At the times of Louisville flood”, photographie de Margaret Bourke-White, février 1937. Introduction: En février 1937, alors que les Etats-Unis sont encore touches par la “Grande dépression”, le magazine Life envoie son photoreporter vedette, Margaret Bourke-White, dans le Kentucky pour couvrir des inondations. Photographe d’Art industriel devenue photographe de presse, Margaret Bourke néglige volontairement de photographier la catastrophe à laquelle s’intéresse tous les autres

Les photographies de paysage Long désintérêt des géographes pour photo. Fin XIX°, lorsqu’apparaît la géo universitaire, la photo est un art, une affaire d’artiste ou de journaliste. La photo paysagère est devenue un genre en soi. De façon surprenante, les géographes de cette période qui s’intéressent au paysage ne cherchent pas dans la photo. Tout au + la photo sera utilisée pour illustrer les publications géo. Le + souvent, lorsqu’elle intéresse les géographes, la photo est aérienne et contribue

peut évoquer à titre d'exemple le sourcier qui recherche un point d'eau à l'aide de baguettes de coudrier, démarche encore pratiquée aujourd'hui, ou l'ingénieur qui prospecte un filon radioactif avec un capteur de rayonnements. L'invention de a photographie sous le nom d'héliographie, par le français Nicéphore Niepce remonte à 1822, mais il faut encore quelques décennies de recherches pour parfaire les surfaces sensibles (plaques au collodion, émulsion au gélatino-bromure d'argent, sur verre ou sur

Début de carrière 1.3 Années 1960 1.4 Tentative d'assassinat 1.5 Années 1970 1.6 Années 1980 2 Œuvre 2.1 Œuvres plastiques (liste non exhaustive) 2.2 Filmographie 2.2.1 Comme réalisateur 2.2.2 Comme producteur 2.2.3 Comme directeur de la photographie 2.2.4 Comme acteur 2.2.5 Comme scénariste 2.2.6 Comme monteur 3 Musée 4 Marché de l'art : cote de l'artiste 5 Dans la culture 6 Notes et références 7 Bibliographie 8 Annexes 8.1 Articles connexes 8.2 Liens externes Biographie[modifier

Cassis, (petite ville à une trentaine de kilomètre à l’Est de Marseille) découvre et explore un siphon, au pied de la “falaise de la Voile” par -37 mètres de fond. Ce conduit débouche, a l’intérieur du massif urgonien du Cap Morgiou, dans une cavité aérienne sans autre communication extérieure apparente (Figg. 1-2-3). Beaucoup plus tard (Été 1991), lors d’une exploration de la cavité, et à la faveur d’un “coup de flash”, H. Cosquer découvre sa première peinture rupestre. Une main “négative” captée par

morts des deux guerres en prenant des exemples dans la région (lien avec la problématique de la statuaire publique, la commémoration). Sur l’exemple d’un monument aux morts proche du collège que l’on analysera collectivement, chaque élève devra photographier, observer et commenter un monument aux morts proche de chez lui, ou connu de lui et résumera le fruit de ses recherches dans son cahier d’histoire des arts. Mise en commun ensuite de leurs travaux afin de dégager des traits communs dans la statuaire

morts des deux guerres en prenant des exemples dans la région (lien avec la problématique de la statuaire publique, la commémoration). Sur l’exemple d’un monument aux morts proche du collège que l’on analysera collectivement, chaque élève devra photographier, observer et commenter un monument aux morts proche de chez lui, ou connu de lui et résumera le fruit de ses recherches dans son cahier d’histoire des arts. Mise en commun ensuite de leurs travaux afin de dégager des traits communs dans la statuaire

(publicités sur le lieu de vente, PLV), magazines (annonces presse), etc. Cette diversité des supports et des formats implique des variations dans la disposition des composants de la publicité, principalement dans l’articulation entre textes et photographie(s). Je ne tiendrai pas grand compte de ces différences, toutefois l’analyse s’appuiera principalement sur la version à l’italienne, présentant l’image de la façon la plus exhaustive. Je vous conseille donc de lire l’analyse en ayant toujours la

Table des matières 1. 2. 2.1. 2.2. 2.3. 2.4. 2.5. 3.1. 3.2. 3.3. 3.4. 3.5. 3.6. 3.7. 3.8. 3.9. Introduction Biographie Son enfance Ses débuts dans la photographie Ses premiers essais dans le cinéma L’entrée dans la coure des grands Extinction des projecteurs Le scénario La narration La direction d'acteur Les décors Les éclairages Les angles de prises de vues Les cadrages Le montage Le son 3. Style de Kubrick 4. 5. Filmographie Full Metal Jacket 5.1. 5.2. 5.3. 5.4. 5.5. 5.6.