Photographie pure

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d'écoles d'art créées à la Révolution (Proletkoult, Vkhoutemas), jusqu'à leur suppression par le pouvoir politique inquiet des innovations de l'enseignement en 1930. Rodtchenko utilise de nombreux supports d'expression artistiques avant la photographie. Il réalise en 1915 ses premières compositions géométriques en noir et blanc, dessinées au compas et à la règle. En 1917, il dessine pour le Café pittoresque des projets de lampes, l'occasion pour lui d'appliquer ses recherches à des objets

1. Contexte, époque et formation Né en 1899, à Brasov, Gyula Halász, alias Brassaï, est un photographe qui a commencé sa carrière dans les années 1930. Avant d’aller dans la photographie, celui-étudiait dans le domaine de la peinture et de la sculpture à l'Académie de Budapest, puis, après un bref passage dans l’armée austro-hongroise pendant la première guerre mondial, il décida de s'installer à Berlin en 1921 pour y travailler en tant que journaliste, tout en suivant les cours de l'académie

La Photographie Pictorialiste. [pic] La photographie pictorialiste peut-elle être perçue comme un « art » ? Sommaire: Introduction: I-Ses débuts historiques et sa théorisation. II-Leurs principes et leurs esthétiques. III-La Photo-Secession Americaine. Conclusion: Le mouvement pictorialiste a duré deux décennies, de 1890 à 1910 environ. Son nom provient de l’expression anglaise « pictorial photography » dans laquelle pictorial est un dérivé du mot picture qui peut signifier

 Comment la photographie a t elle évolué ? c 'est-elle imposée en tant qu'art nouveau ? III LES COURANTS DE LA PHOTOGRAPHIE Depuis l'invention de la photographie jusqu’à aujourd'hui, on subdivise les périodes de la photographie en différents courants. Voici l'inventaire des courants photographiques du XIX et XX ème siècle Le Pictorialisme (1885) : A la fin du XIX ème siècle un courant photographique nait afin de rivaliser avec la peinture (l'art le plus reconnu et important

Montpellier III Université Paul Valéry, Montpellier III UFR I Année universitaire : 2010 / 2011 [pic] La découverte de la photographie et la transformation de la tâche du peintre La photographie a pour racine la science, elle se base sur des procédés physiques et chimiques, alliés à des connaissances techniques. Le principe élémentaire de la photographie, celui de la camera obscura, est connu depuis Aristote puis s’est fortement répandu à la Renaissance chez les peintres pour aider

obsessionnel d’images-forces qui se fixent à la manière de la photographie, sans perdre leur capacité de changer de forme, de luminosité, de cadrage, de contenus ou de profondeur. Un événement, une anecdote, une rencontre se transforment ainsi en image photographique fixe, que l’imagination seule peut faire bouger, pour la ressusciter, lui donner vie, la refaire naître artificiellement, comme un instant passé, définitivement mort. La photographie, comme le précise Barthes dans La Chambre claire3, « répète

cercles (Construction avec lignes, 1919, Genève, musée d'Art et d'Histoire), il montre d'autre part, à l'exposition 5 x 5 = 25 (Moscou, 1921), un triptyque de toiles monochromes comportant chacune une couleur primaire : Couleur rouge pure, Couleur jaune pure, Couleur bleue pure (1921 Moscou, famille de l'artiste) qui illustre déjà la tendance au " dernier tableau " que l'on rencontre dans son œuvre. Avec Tatline, Popova et Lissitsky, il est alors le principal représentant du Constructivisme. À la suite

Thème : La photographie dans le monde contemporain. I) Les notions de base : 1) – Etude et commentaires d’un premier document : Comment lire une photographie ? 2ème document : l’échelle des plans. 2) – Lecture de 3 photos de A. Kertész : - Atterrissage de pigeon 1960 - Murs de brique 1961 - Jour de pluie Tokyo 1968 → Rédiger en 3 paragraphes l’essentiel des 3 analyses. II) Les fonctions sociales de la photographie 1) – Etude du texte de Susan Sontag On Photography →

photographique » concerne l’étude de la photographie de presse comme étant un message, indépendant de sa source émettrice et de son récepteur. L’auteur analyse la photographie comme étant un objet, doté d’une autonomie structurelle ; tout en notant qu’une analyse inhérente à cette structure est primordiale sans pour autant laisser de coté l’analyse sociologique des composantes du message photographique. Malgré l’originalité de sa structure, la photographie demeure communicante avec au moins une autre