Piedestal

la religion (roi de droit divin) - la couronne, symbole royal suprême. Le décor : - dais ou baldaquin brodé d’or de couleur pourpre, couleur de la puissance et de la richesse depuis l’Antiquité (Rome) - riche tapis - colonne sur un haut piédestal faisant référence à l’Antiquité La pose : Elle est très étudiée. - le roi porte son regard sur le spectateur, son sujet, qui se trouve au dessous de lui (A Versailles le tableau était présenté les pieds du Roi au niveau des yeux des courtisans)

obligatoire jusqu’à 16 ans. ► Laïque veut dire que l'école ne dépend plus de l'église et qu'on y enseigne plus la religion. Le monument du sculpteur Antonin Mercié à Saint-Dié-des-Vosges (1896) représente la statue de Jules Ferry et devant le piédestal : - une Marianne, symbolisant la République - un enfant annamite rappelant l’œuvre coloniale de Ferry - un écolier qui évoque les lois scolaires des années 1880 | | ► Annamite : qui est originaire de l'Annam – région du Viêt-Nam

autres parents comme aux enseignants. "Les parents viennent de plus en plus tôt pour me consulter au sujet d'un enfant de 3 ou 4 ans qui leur tient tête en serinant 'c'est moi qui décide', souligne Etty Buzyn. Aujourd'hui, les enfants sont mis sur un piédestal. Les parents qui sont pour la plupart issus de la génération Mai-68 sont beaucoup plus permissifs. Avant on imposait, maintenant, on propose." Mais le passage aux aveux n'est pas aisé, surtout lorsqu'il s'agit de juger de ses propres difficultés

de face, en « dialogue »avec le lecteur, pris comme SUJET - Plongée : produit pris de haut en bas : vue d ensemble, familiarité, écrasement. Le spectateur domine le produit - Contre-plongée : produit vu d’en bas en haut : rehaussement, «piédestal ». C’est le produit qui domine. Valorisation. Dimension du champ : - Panoramique : produit petit dans un grand paysage : • Liberté, évasion • Produit connu, pas besoin de le remontrer - Vue d’ensemble : produit

attentes iconographiques des Cisterciens où l’image doit être le support d’une réflexion et non d’un plaisir purement esthétique. La structure du tableau est simple : un décor épuré et sombre, composé d’un fragment de colonne cannelée et d’un piédestal vide, se distingue d'un fond noir. On remarque une structure pyramidale mettant en valeur la présence du . Le style est ample, les couleurs claires, à l’exception de la touche rouge-orangée du drapé. La présence de cette couleur ressort d'autant

impression de chaleur donc de vie Au second plan,la pleine est rouge, mélange de réel et de surréalisme. Au loin un village est représenté en noir et blanc rappelant la vie et la mort. On voit également un plateau d'échecs avec un personnage sur un piédestal. Puis un ensemble de personnage dans le centre du tableau, ceux-ci sont nues. Tous ces éléments peuvent nous faire penser à une représentation du Jugement Final.Ici les couleurs sont : - Le rouge comme l'enfer avec du sang versé- Le vert dans la

exemplaires. Mythologie : récit légendaire. O Onirique : qui se rapporte au rêve. P Palimpseste : manuscrit gratté puis recouvert. Précurseur : le premier à réaliser une chose qui sera répandue par la suite. Pictural : qui se rapporte à la peinture. Piédestal : support de statue (= « socle »). Polychrome : peint en plusieurs couleurs. Point de vue : position physique (se trouver quelque part d’où l’on voit) ou intellectuelle (avoir une opinion sur une situation). R Récurrent : qui revient souvent. Readymade :

nouveau rôle. I - le rire a un pouvoir subversif A-Le rire attaque les puissants Jean-Marc MOURA, dans "Quelle politique du rire?" affirme que le rire attaque le pouvoir, qui plus est lorsque les hommes qui le composent sont placés sur un piédestal, comme en France. Suzanne WELLES dans "Caricature et politique, l'histoire d'une lutte à coups de crayon" et Bruno ICHER et Gilles RENAULT dans "Quand les politiques bouffent du bouffon" illustrent parfaitement cette idée, la journaliste de Libertés

front lourd », « sa colère fit loi » ou encore « il n’arrivait qu’à la hauteur d’un crime » ; le poète se moque du personnage qui se croit supérieur. On peut voir qu’il est animé d’une certaine violence à la hauteur de la terreur paranoïaque « son piédestal massif ». Le bourgeois est contracté autour de son idée fixe, c’est pour cela qu’il a « ses regards têtus » et c’est un homme des puissances obstructives qui lutte contre le progrès social « féroce et rancunier, autoritaire et fort ». Le portrait

tout en les mettant en relief. Son rôle est de dédramatiser, de désacraliser même. Elle se tourne toujours vers l'aspect ridicule des êtres et des choses, elle en souligne le caractère insignifiant; elle cherche à faire descendre l'homme de son piédestal (la tragédie vise le but inverse). L'idée de jeu est à la base de la comédie: elle joue avec les êtres et les choses, elle se joue d'eux allègrement. Ce jeu (entendu à la fois comme amusement et comme distance prise par rapport au monde) représente