Piedestal

sérieux, regard dirigé vers le spectateur (+ visage tourné vers la gauche) mais qui n’exprime pas de sentiment particulier. Le fait qu'elle soit le seul être vivant nous inspire un certain sentiment de solitude. -collier précolombien -légende du piédestal: « Carmen Riviera peint en 1932 » Le décor A gauche Mexique drapeau tonalité chaude couleurs naturelles: terre, plantes fleuries Nuages Temple aztèque Ruines (pierres amoncelées) Sculptures aztèques rondes Éléments naturels Fleurs et racines

(caractéristiques de la beauté de la nature, de la plénitude de l'amour). La statue : Si la première représentation de la beauté est mouvement, la seconde est immobilité ==> altière, noble, déifiée, immortelle, éternelle : colossale Venus, piédestal, immortelle Déesse, immortelle Beauté, Déesse, marbre Transition : le contraste comme rupture => difficulté d'exprimer cet enchantement, cette puissance magique de la nature, son langage sensoriel. Nature enchanteresse (jouissance universelle)

« Oui au référendum » instituant la Constitution de la Cinquième République. Celle de Dalou, inaugurée en 1889, est située Place de la Nation et accueille plutôt des défilés d’associations professionnelles ou syndicalistes. La présentation : Un piédestal de 15 mètres rehausse la statue des frères Morice. Sur celui-ci sont représentées en relief de bronze, douze scènes des évènements majeurs à l’origine de la III° République. Ces hauts-reliefs sont situés à hauteur des yeux des passants. L’évocation

harmonie (caractéristiques de la beauté de la nature, de la plénitude de l'amour). La statue : Si la première représentation de la beauté est mouvement, la seconde est immobilité ==> altière, noble, déifiée, immortelle, éternelle : colossale Venus, piédestal, immortelle Déesse, immortelle Beauté, Déesse, marbre Transition : le contraste comme rupture => difficulté d'exprimer cet enchantement, cette puissance magique de la nature, son langage sensoriel. Nature enchanteresse (jouissance universelle) <=>

des aspirations modernes. La structure interne en acier est un formidable ouvrage de construction complexe, symbole avant-coureur de l’avenir de l’ingénierie, de l’architecture et de l’art, notamment avec l’utilisation massive de béton dans son piédestal, la construction de type mur-rideau qui soutient la couche extérieure et l’utilisation de l’électricité pour éclairer la torche. Construite à Paris, la statue fut envoyée à Rouen par le train, puis elle descendit la Seine en bateau avant d'arriver

serait dressée, mais la participation des Américains avait été assez faible. Ce fut la campagne de souscription organisée par le journaliste Joseph Pulitzer qui toucha la grande masse des Américains et permit de réunir les sommes nécessaires. Le piédestal en granit, ainsi que la base étoilée aux 11 pointes, allaient porter la statue à une hauteur de 93 mètres. [pic] Joseph Pullitzer Le 28 octobre 1886, la statue fut enfin inaugurée. Le port s’emplit de navires et de bateaux. Le président Grover

la statue : La statue elle-même est une femme vêtue d’une robe tenant un flambeau. Elle est faite de feuille de cuivre pur sur un cadre d’acier, à l’exception de la flamme du chalumeau, qui est revêtue de feuilles d’or. La statue se dresse sur un piédestal rectangulaire de maçonnerie. L’apparence classique de « Lady Liberty » a été inspirée par Libertas, une ancienne déesse romaine de la liberté, de l'esclavage, de l'oppression et de la tyrannie. La statue génère des symboles : Son pied droit est

emmené dans leurs bagages depuis l'usine Moscou. La statue fut restaurée en 1979 et fut qualifiée par la Grande Encyclopédie Soviétique de« standard du réalisme socialiste soviétique ». Le piedestal de 10 mètres, où la statue a été reconstruite, a été détruit, et la sculpture a aujourd'hui retrouvé un piedestal à sa hauteur, puisque les Russes dont le projet est mené par Vadim Tserkovnokov, chargé de la restauration, ont reconstruit à l'identique le pavillon de 1937, inauguré début décembre 2009.Ce

insensiblement; et une révolution les fait descendre tout à coup. Il a été un temps que leur hauteur immense mettait le visage d'une femme au milieu d'elle-même: dans un autre, c'était les pieds qui occupaient cette place; les talons faisaient un piédestal, qui les tenait en l'air. » (l.12-15). Les parallélismes produisent un effet humoristique, avec les procédés d’ironie dont ils sont parsemés ; l'adverbe « quelquefois » suggère des excentricités habituelles que renforce l’antithèse « montent ; descendre

une scène érotique. Mais le texte contraste avec cette attente en parlant d'un amour mort. . En effet, c'est la statue de l'Amour qui est tombé par terre: « le vent de l'autre nuit l'a jeté bas!» ( vers 5) et «Oh! C'est triste de voir debout le piédestal, tout seul!» (vers 8-9). Mais en fait en disant l'expression péjorative «par terre», Verlaine ne nous cache rien sur ses intentions sur l'amour avec les femmes. De plus, les deux champs lexicaux du temps et de la destruction se complètent. Pour le