Plaidoyer Huis

cercle des dreyfusards s'élargit, deux événements quasi simultanés donnent en janvier 1898 une dimension nationale à l'affaire : Esterházy est acquitté, sous les acclamations des conservateurs et des nationalistes ; Émile Zola publie « J'Accuse…! », plaidoyer dreyfusard qui entraîne le ralliement de nombreux intellectuels. Un processus de scission de la France est entamé, qui se prolonge jusqu’à la fin du siècle. Des émeutes antisémites éclatent dans plus de vingt villes françaises. On dénombre plusieurs

personnages principaux comme secondaires. L’écrivain choisit pour cadre de ce drame sa propre maison à Villiers-sur-Morin qu’il a regagnée avec sa famille au cours de l’été 1940. Ainsi le décor est l’exacte réplique de sa demeure qui abrite le sombre huis-clos entre l’oncle, la nièce et l’officier allemand Werner von Ebrennac. Dès l’incipit, le lecteur apprend que la grange attenante à la maison sert d’atelier à l’oncle. Or, dans La Bataille du Silence, Vercors insiste souvent sur son goût pour le travail

raison dialectique (1960), mais aussi des textes littéraires, avec son recueil de nouvelles publié en 1939 le Mur ou ses romans : la Nausée (1938) et sa trilogie les Chemins de la liberté (1945). Son théâtre, avec des pièces comme Les Mouches (1943), Huis clos (1944), La Putain respectueuse (1946), Le Diable et le Bon Dieu (1951), Les Séquestrés d'Altona (1959) constitue une part importante de sa production littéraire. Dans une période plus tardive, il publie aussi en 1964 un texte autobiographique Les

personnages sont dans un huis clos. Hamm, aveugle paraplégique, occupe le centre de la scène et entretient avec son valet et fils adoptif Clov une relation étrange. Leurs discours est sans ordre logique apparent, répétitif et bercé de silence. La plupart des répliques peuvent sembler sans intérêts pour comprendre l’évolution de la pièce. Le dialogue n’est plus à l’origine de l’action. D/ Le conflit de l’homme face à l’existence, la fatalité et l’absurde (Les mains sales, Huis clos) Enfin le conflit

cercle des dreyfusards s'élargit, deux événements quasi simultanés donnent en janvier 1898 une dimension nationale à l'affaire : Esterházy est acquitté, sous les acclamations des conservateurs et des nationalistes ; Émile Zola publie « J'Accuse…! », plaidoyer dreyfusard qui entraîne le ralliement de nombreux intellectuels. Un processus de scission en deux de la France est entamé, qui se prolonge jusqu’à la fin du siècle. Des émeutes antisémites éclatent dans plus de vingt villes françaises. On dénombre

procès constitue aussi le cadre et le lieu où l’argumentation se déploie souverainement : il s’agit de déterminer si l’accusé est innocent ou s’il est coupable. On peut distinguer deux grands cas de figure : la scène de procès proprement dite et le plaidoyer pro domoI. La scène de proc ès Chez Corneille, dans Horace, après avoir tué les Curiaces au combat et donné la victoire à Rome, Horace tue sa sœur Camille, parce que, désespérée de la mort d’un des Curiaces à qui elle était fiancée, elle a

intimement à son objet d’études (contre les plaidoyers généralistes en faveur de la pluridisciplinarité). « Cette manière de traverser un lieu de savoir, sans y avoir droit de résidence, sans y tenir un discours « autorisé », légitimé par l’appartenance à ce savoir institué, lui importait beaucoup. […] S’il n’a pas cherché à construire une épistémologie générale [selon Luce Giard], c’est que ce genre de discours lui paraissait aussi peu convainquant que les plaidoyers généralistes en faveur de l’interdisciplinarité

collectionchristophel.fr Dans les années cinquante, le scénariste Reginald Rose écrit Twelve Angry Men pour la télévision américaine : douze hommes, qui composent le jury dans le procès d’un jeune homme de seize ans accusé du meurtre de son père, sont réunis à huis clos. En 1957, Sidney Lumet décide d’en faire un film. En 1997, William Friedkin réalise une nouvelle adaptation du script(1). Dans les deux versions, l’interrogation sur le système judiciaire aux États-Unis se double d’une représentation sociale et

laissé entendre que la raison d'État pouvait s'opposer au mariage qu'une passion partagée semblait lui promettre. Bérénice, loin de considérer les doutes émis par Phénice, évoque alors avec exaltation la nuit du couronnement. Cet extrait est un plaidoyer destiné en quelque sorte à conjurer les apparences. Bérénice puise des forces pour lutter contre l’adversité en mobilisant le souvenir vivace de l’aimé dans sa toute-puissance. La violence des sentiments de Bérénice est exprimé par le champ lexical

alors déranger. La manière dont le sujet se donnait à voir, essentiellement au travers des statistiques policières, nous oblige à avoir une distanciation réflexive, une certaine froideur d’investigation. L’intérêt de cet écrit n’est pas de faire un plaidoyer, ni même un réquisitoire, mais bien de démontrer une situation qui, par à-coups médiatiques de sensibilisation, d’augmentation de faits constatés de violences conjugales et infantiles, d’inflation législative, etc., modifie les réponses aux appels