Plan Détaillé Rencontre Le Rouge Et Le Noir

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imaginaire ». Ainsi, pour plusieurs raisons, les auteurs - même réalistes - n’ont jamais réellement pu dépeindre la réalité dans leurs romans et c’est pourquoi ils ont du créer un monde imaginaire. Nous étudierons donc les problèmes que ceux-ci ont rencontré du fait de la nature de la réalité avant de regarder avec attention la différence entre l’art et la réalité qui force l’auteur à faire des concessions sur la réalité dans son récit puis de terminer en remarquant que, malgré tout cela, les auteurs

jeune gitane qui entraîne dans sa chute son amant jaloux. C’est une femme sensuelle, qui utilise ses charmes et ses atouts féminins pour arriver à ses fins et manipuler ses amants. Elle envoûte littéralement le narrateur et Don José dès la première rencontre. Don José : destiné à une carrière militaire, il succombe aux charmes de Carmen et devient un bandit. Il ne peut désobéir à sa maîtresse, dont il est passionnément amoureux. Il est faible et impuissant et sa passion va le pousser à commettre des

sur la Grèce, ils introduisent la fantaisie. La Dame d'Auxerre: c'est l'ancêtre de la statue grecque. Elle est assez rectangulaire, tête droite, châle, détails, pieds simplifiés, main droite déformée. Cette statue est destinée aux dieux, ce n'est pas une œuvre d'art, elle est religieuse. Elle a des incisions, ce sont des gravures. Les détails des cheveux sont ainsi gravés. ← Les statues du V: Kouroi et Koré ← Au -VI, les grecs ont l'idée de transformer les briques en pierre et ils

religieux : scène de la vie du Christ, de la Vierge ou des Saints Sujet mythologique : illustration des récits sur les dieux et les héros de l'Antiquité. Sujet historique : évocation d'événements particulièrement importants (batailles, sacre, rencontre, …) Sujet allégorique : une idée abstraite est représentée sous la forme d'une personne humaine (Marianne = République, La Liberté, …) La "petite manière" Le portrait : c'est la représentation d'un personnage. La scène de genre : représentation

support : une toile tendue sur un chassis de bois. De formes : géométriques (triangles, trapèzes...); de volumes: cônes, cylindres..) De couleurs: de tons chauds (jaunes, rouge), de tons froids (noir blanc, gris) De contrastes : noir / blanc ; chaud / froid D'où vient la lumière? La lumière vient de la partie suérieure de l'avant plan. 3. Le travail du peintre, « le coup de main » de l’artiste: effets particuliers : le modelé qui donne un effet de relief aux formes géométriques qui deviennent ainsi des

Période bleue Article détaillé : Période bleue. La période bleue correspond aux années 1901-1904 : ce nom vient du fait que le bleu est la teinte dominante de ses tableaux de cette époque, qui a débuté avec le suicide de son ami espagnol Carlos Casagemas17, ce qui explique qu'elle soit marquée par les thèmes mélancoliques de la mort, de la vieillesse, et de la pauvreté, mais ne l'empêche pas d'être satirique. Durant ces années, Picasso peint des pauvres, des mendiants, et des aveugles, sous forme

théories de Chevreuil. On a des effets miroitants. C’est un sujet symboliste. C’est une référence au pointillisme, une réponse au Luxe, calme et volupté de Matisse. A la tonalité idyllique de Matisse, il oppose des figures désespérées au premier plan de son tableau. Mais il n'en reprend pas moins en compte la séparation des tons et l'idée du mélange optique des couleurs. Les autres fauvistes seront tous dans la classe de Gustave Moreau aux beaux-arts car les aquarelles de Moreau présentaient

Le succès de ses premiers écrits, d’inspiration romantique, le lance dans le journalisme. Il évolue assez vite vers le réalisme et même le naturalisme qui se manifeste déjà dans Thérèse Raquin (1867) et Madeleine Férat (1868). Dès 1868, il trace le plan d’ensemble du cycle des Rougon-Macquart. A partir de 1871, il va publier à la cadence moyenne d’un roman par an les vingt livres de cette « histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire ». C’est à partir du septième volume, L'Assommoir

Gauguin. Contrairement aux impressionnistes, les groupe des Fauves mettaient l’accent sur l’expressivité et la dynamique des seules couleurs, et renonçaient à nuancer la lumière et l’ombre à l’intérieurde ces couleurs.Henri Matisse, La grande desserte rouge, 1908, Huile sur toile, `180/220 cm(Saint Pétersbourg, Musée de l’Hermitage)Analyse : L’auteur : Henri Matisse. "Quand je mets du vert, ça ne veut pas dire l'herbe. Quand je mets du bleu, ça ne veut pas dire le ciel." "Je ne peins pas littéralement