Ponge Et La Modernité

est plus difficile à observer que ces langages enflés dont la plupart du monde fait tant d'estime. »[6] Cette recherche d'une forme de simplicité dans l'écriture fera l'admiration de nombreux auteurs du XXe siècle tels que Valéry, Gide, Camus, ou Ponge. Or pour donner l'impression de naturel, il importe avant tout de ne pas choquer le lecteur. C'est pourquoi les règles de vraisemblance et de bienséance jouent un rôle majeur au XVIIe siècle.La vraisemblance correspond à ce qui peut paraître vrai

seulement substitué le sentiment à la raison. En effet, ils utilisent encore beaucoup de périphrases et d’épithètes poétiques Les poètes de 1820 (Victor Hugo, Alfred de Vigny, Alfred de Musset) sont les fondateurs, directs ou indirects, de toute modernité : Leur idéalisme esthétique annoncerait Mallarmé Leur refus du style élevé et du cloisonnement des genres : Baudelaire Leur libre utilisation de l’image et de la métaphore : Rimbaud => Ainsi le poème est-il Tantôt un chant qui se coule dans

l’objet poétique devrait être laid, il exposa ainsi son point de vue dans la Préface de Mademoiselle de Maupin : « Tout ce qui est utile est laid. ». Lamartine pour sa part avait un avis bien différent : « La poésie est l'émotion par le beau. ». Et Ponge conciliant les deux dit : « N'importe quel objet du monde est apte à constituer pour quiconque une base de fascination et d'illumination ». Ainsi il n’y a pas d’objet poétique privilégié, qu’il soit repoussant ou attirant, le poète arrivera toujours

à partir de rien, pour plagier Racine dans la préface de Bérénice. Ainsi la thématique des objets du quotidien peut être utilisée par les poètes car ceux-ci ont la faculté de pouvoir produire une merveille à partir de ces objets. Notamment Francis Ponge écrit de nombreux poèmes sur les objets du quotidien dans Le Parti pris des choses ou encore dans Proêmes. Dans Pièces, celui-ci décrit une valise qui contient mille trésors comme un cheval qui ne quitte jamais son maître. L’objet n’est plus ce qu’il

poésie » : « Le programme indique deux grandes directions pour cette étude : la spécificité du travail poétique sur le langage et les continuités et les évolutions dans les conceptions de la poésie, notamment autour des représentations de la modernité. ». C’est dans cette double perspective que se situe le groupement de textes proposé par le sujet n°8. La lecture cursive du corpus suffit pour prendre conscience de sa cohérence : les jeux sur le langage construisent chacun des textes, qui de

ordinaire, intégré à la société, discret, qui trouve dans la poésie une autre façon d’être lui-même ; parfois reconnu par les media : Printemps des Poètes, poèmes adaptés en chansons. Mouvements et fonction de la poésie • L’Esprit nouveau La modernité crée de nouvelles réalités (urbanisation, progrès techniques, découverte des pays étrangers avec leur culture, peinture cubiste et abstraite…) auxquelles la poésie cherche à s’accorder : refus des « écoles » poétiques, modernisation des formes

poètes s'attachent davantage à « réfléchir » le monde, c'est-à-dire à la fois à le refléter et à le penser. Dès lors, le poète cherche à rendre compte de notre univers matériel et sensible, sans grandeur ni pathétique. Dans Le Parti pris des choses, Ponge porte un regard nouveau sur les objets de notre environnement quotidien, tels que « le pain », « le cageot »… Ce faisant, il fait « œuvre de poète », selon une définition qu'en donne Jean Cocteau dansLe Secret professionnel ; pour lui la poésie «

certains basé sur le hasard, d’autre sur la vie de tout les jours. Ponge, par exemple, écrit un poème sur le pain, de la même manière Tzara considère la poésie comme un acte contrôlé par le hasard, il parle du rejet de la pensée et de l’écriture automatique. Enfin, avec l’évolution de la société les thèmes de la poésie évolue avec, nous retrouvons alors de nombreux poèmes parlant pour la première fois de la beauté et la modernité de la ville. En conclusion nous pouvons dire que cette déstructuration

-mise en valeur esthétique néo-classique ce qui a pour conséquence effacement des marques identitaires dans la langue. -néo thèmes universaux (amour etc). -Gout de clarté, d’observation du monde (on est loin du roman engagé, du nouveau roman, de ponge etc.) Trois tendances différentes dans les lettres belges des les années 1960: dépasser la langue, exprimer l’absence « obsédés du blanc » et néo classiques. La littérature belge oscille donc entre obédience à la norme ou son rejet. Traduite

pays lointains qu’ils chantent à cause de l’exotisme, l’étrangeté de coutumes nouvelles (Baudelaire, Musset, Nerval). Beaucoup font le voyage en Orient. La plupart écrivent en vers, mais de nouvelles formes poétiques rendent compte du besoin de modernité qu’éprouvent les poètes romantiques : Le Poème en prose : Aloysius Bertrand est le premier, Gaspard de la nuit, Baudelaire le suivra : Petits poèmes en prose ou Le Spleen de Paris. Le poète se libère des contraintes du vers, de la strophe, des