Porte de Pantin

Et si, dans les jeux de l’enfant, alors qu’il manœuvre poupées et pantins, tout se fait par ficelles, ne sont-ce pas ces mêmes ficelles que nous devons retrouver, amincies par l’usage, dans les fils qui nouent les situations de comédie ? Partons donc des jeux de l’enfant. Suivons le progrès insensible par lequel il fait grandir ses pantins, les anime, et les amène à cet état d’indécision finale où, sans cesser d’être des pantins, ils sont pourtant devenus des hommes. Nous aurons ainsi des personnages

Taxis Taxis axis Bus bo R T V X NOR RD NORD (quai de la Charente) Charent te) hôtel Forest Hill For est la Villette V illette ul ev 1 25 W WIP V LETTE VILLETT VILLETTE 26 ar d M ac do na ld PORTE PORT TE A VILLE TE DE LA VILLETTE AUTOCARS C ET VOITURES l Sa in t De n 2 g l i de l Villett e galeri e d la V illette 24 is CB cana CITÉ DES SCIENCES ET DE L'INDUSTRIE 23 3 écluse ESPACE ESPACE P CHAPITEAUX de la

effectué, en EHPAD (établissement d'hébergement pour personnes âgées dépendantes.) la seigneurie à PANTIN, dans le bâtiment Regnault. La Seigneurie représente un lieu de vie et de soins dont la mission : c’est d’accompagner les personnes âgées dans leurs vies quotidiennes, et répondre à leurs besoins. C’est un EHPAD1 qui est chargé d’histoire, car le comte de Sannois (dernier Seigneur de Pantin) acquiert La Seigneurie en 1781. L’inauguration eu lieu dans le quartier de la Seigneurie en 1893

tellement stéréotypés, caricaturaux, qu'ils deviennent de simples marionnettes, des pantins bien incapables de provoquer notre sympathie - ce qui permet le rire que l'émotion, au contraire, interdirait. Quand Géronte, enfermé par Scapin dans un sac, est accablé de coups de bâton, on s'en amuse parce qu'à aucun moment on n'a l'impression que ce « maudit vieillard)) est un personnage de chair et d'os. [1.2. Des pantins caricaturaux] Les farces de Molière, par exemple, nous proposent des situations si

rassembler des artistes et des créateurs se matérialise cette année par un foisonnement de rencontres : slam et voix pygmées orchestrés par Camel Zekri, artiste associé et familier du festival, surprenant croisement de tango Q et de musique turque porté par Axel Krygier et le Kolektif Istanbul, interaction déroutante du oud électrique de Speed Caravan et du chant profond d’inspiration soufi du tunisien Mounir Troudi. D’autres soirées exceptionnelles : à la Basilique de Saint-Denis, investie par la

"l'appel" du chanteur : * le Soleil = acteur porte un masque de carton symbolisant le Soleil * La Terre = acteur qui supporte le monde (ballon) et tournera autour de l'acteur au masque de soleil. Nous prendrons modèle sur Atlas qui dans la mythologie Grecque, est un Titan ayant perdu le combat avec Zeus et reçoit pour châtiment : de supporter la voûte céleste sur son dos. * le Pape, homme de pouvoir (parallèle avec le pouvoir du roi d'Espagne) ne porte pas de masque. Il est projeté en l'air grâce

h) la gifle d'Ernestine à Topaze Acte I, sc 9 i) la caricature du bureau et de l'aspect extérieur de l'homme d'affaires   2) le comique de caractère a) les personnages sont répartis en dominants - dominés : il y a des pantins et des tireurs de ficelle. Panicault est un pantin ; Topaze est manipulé par Ernestine et par Muche; Muche est manipulé par les familles aisées, etc. b) Topaze est un naïf, crédule , "puceau": il est bon et bête. Tamise l'initie à l'art de la séduction (acte I, sc 7) c)

dégradation d’un genre noble. * 3e ligne marque le passage à la réalité de la guerre, présentée de manière grotesque et caricaturale. * Guerre : jeu d’enfants (pions) car à chaque canonnade ils tombent par rangée. * Les soldats sont des pantins articulés, des automates. =>Tout le passage est une épopée burlesque car Voltaire parle de la guerre avec désinvolture. Il fait le sommaire de la guerre en 7 lignes : bagatelle qui comprend 3 étapes (la canonnade, la mousqueterie et la baïonnette

calotte crânienne,le corps d’une femme semblerait s’y dessiner Personnage de droite Il n’a plus ses jambes.Il a un bras mécanique.Sa mâchoire inférieure est artificielle (des inscriptions et une photo y sont apposées "Prothese Marke : Dix").Il porte un cache-nez.Il repose sur un socle.Sa main droite est estropiée.Un bout de sa colonne vertébrale dépasse. Toutes les couleurs tournent autour du verdâtre, noir, et bleu foncé. On voit aussi que les lignes du tableau sont très confuses. Elles

structuration extrême du langage gestuel. Le corps du pantomime fin-de-siècle, en particulier, peut simuler l’hystérie tout en produisant une infinie distance vis-à-vis de son jeu, puisque l’acte même d’imiter est mis en abyme par cette outrance. Corps-pantin, agi de l’extérieur, il est traversé de forces pulsionnelles ; tantôt objet de tortures, tantôt secoué de désirs, il réactive la conjonction antique entre monstre et monstration. Le geste pantomimique est donc un creuset où se conjuguent et s’abrasent