Portrait D Harpagon

Roman d'Honoré de Balzac publié en 1833, Eugénie Grandet appartient à la Comédie Humaine, un ensemble de portraits sociétaux qui décrivent avec réalisme l'univers domestique et les mentalités parisiennes et provinciales sous la Restauration française, un temps où d'après l'auteur, la société demeure figée dans ses traditions, un temps où « l'argent est la seule puissance » qui gouverne l'esprit des hommes. Première partie : l'émergence de l'amour contre le profit Après la Révolution, Félix Grandet

sur l'exaltation mélodieuse de sentiments intimes (nostalgie, regret, tristesse, joie, amour...). On aura donc un champ lexical des sentiments, les modalités exclamatives et interrogatives, mais aussi un travail sur le rythme et les sonorités.  Harpagon :  Au voleur ! Au voleur ! A l’assassin ! Justice, juste ciel !... (il se prend lui-même le bras) Rends-moi mon argent, coquin !... Ah ! c’est moi. (Molière) comique > susciter le rire Le comique peut provenir des situations (quiproquos, décalage

particulier les verbes d’action ou de sentiment et les adjectifs, qui indiquent ces relations. Personnages principaux. Identifier les personnages principaux, repérer leur rôle dans l’histoire, leur portrait physique, leur portrait moral, leur milieu social. Relever leur portrait physique. Relever leur portrait moral. Relever leur milieu social. Identifier leur rôle dans l’histoire. Personnages secondaires. Identifier leur rôle dans l’histoire. Espace. Relever les mots et expressions qui indiquent

leur public. L’Avare, mis en scène pour la première fois en 1668, est l’une des œuvres majeures de Molière. Comme le titre l’indique, Harpagon, le personnage principal, a un défaut : l’avarice. Toute la pièce illustre ce trait de caractère en mettant en évidence les points négatifs d’un tel comportement. Clef de voûte de l’histoire, les autres rôles servent ce portrait misérable et ridicule du bourgeois « près de ses sous ». Or, si la pièce est si célèbre, c’est grâce au brio de Molière, qui maîtrise

tiennent à la fois du discours et de la mise en scène : certains personnages peuvent en critiquer d'autres en évoquant leur façon de s'habiller. -ils sont porteurs de comiques : selon les textes, ils accentuent les traits de caractère d'un personnage (Harpagon et sa fraise à l'antique), ils participent de l'effet visuel et du comique de caractère. Tel vêtement débraillé va traduire un caractère fantaisiste ou défaitiste, par exemple. -Ils peuvent participer à l'action : travestissements, échanges d'identité

sur l'exaltation mélodieuse de sentiments intimes (nostalgie, regret, tristesse, joie, amour...). On aura donc un champ lexical des sentiments, les modalités exclamatives et interrogatives, mais aussi un travail sur le rythme et les sonorités.  | Harpagon : Au voleur ! Au voleur ! A l’assassin ! Justice, juste ciel !... (il se prend lui-même le bras) Rends-moi mon argent, coquin !... Ah ! c’est moi. (Molière) | comique> susciter le rire | Le comique peut provenir des situations (quiproquos, décalage

tiennent à la fois du discours et de la mise en scène : certains personnages peuvent en critiquer d'autres en évoquant leur façon de s'habiller. -ils sont porteurs de comiques : selon les textes, ils accentuent les traits de caractère d'un personnage (Harpagon et sa fraise à l'antique), ils participent de l'effet visuel et du comique de caractère. Tel vêtement débraillé va traduire un caractère fantaisiste ou défaitiste, par exemple. -Ils peuvent participer à l'action : travestissements, échanges d'identité

personnalité de DJ assiste avec intérêt à sa stratégie. Mais il est difficile d'oublier l'enjeu sérieux pourr la jeune fille. Notons que dans cette "comédie sérieuse" (terme qui désigne certaines comédies de Molière comme Tartuffe, Le Misanthrope II/ Le portrait du séducteur à travers cette scène A) Sa tactique -Elle consiste en deux points essentiels: la flatterie et sa propre mise en valeur - La flatterie porte uniquement sur la beauté physique de la femme. Il l’examine comme on le ferait pour

l’inquiétude de son voisin. Ainsi les deux portraits reposent sur une double opposition : l’un est riche l’autre pas, l’un est acariâtre et aigri, l’autre est joyeux. Sans s’appesantir, le fabuliste invite le lecteur à déduire un rapport de cause à effet de ces oppositions, ce qui conserve au récit sa dimension plaisante. un récit varié Le fabuliste a recours, comme souvent, à tous les ressorts de la narration afin d’empêcher tout ennui. Les deux portraits antithétiques à la fois simples et parlants

partie de cette génération qui a profité de la Révolution. Il a acquis pour peu d’argent de beaux vignobles, une abbaye et plusieurs métairies. De cette façon, le tonnelier a édifié une vaste fortune. C’est un avare conquérant, différent du peureux Harpagon, et qui a su imposer des contraintes à son entourage familial. Sa femme et sa fille mènent à Saumur une existence étriquée dans un logis lugubre tandis que la grande Nanon, la servante, est soumise aux ordres du maître de maison. L’intrigue est