Portrait De Chimene

toute liberté. | Personnages | Les personnages gardent leur lucidité dans n’importe quelle situation. Ils sont donc maîtres de leur passion. Il met sur scène aussi bien des personnages féminins que masculins ; il est pourtant vrai que Chimène et toutes les héroïnes de Corneille ont une âme toute virile. | Les personnages perdent leur lucidité quand la passion prend le dessus ; ils ne sont pas maîtres de leur passion. Préférence pour les personnages féminins. Il décrit l’âme féminine

percevait des sommes relativement importantes « pour la dépense courante ». Parmi les achats, le «  15 may 1760 à Mr La Corbière marchand drapier, 96£ pour l’habit rouge de monsieur et le 2 novembre au peintre Nardot qui a fait deux copies du portrait de M. de Voltaire, deux écus neufs  ». Et, venant de Lyon au début de juillet, une caisse de fauteuils provenant de l’ébéniste Nogaret (qui sont toujours au château). Aménagement du parc. Projet d’une nouvelle église paroissiale En 1760, au

; il n'est donc pas étonnant que ce GR soit féminin7 : sa fin n'est pas une fin de stance (avec nette pause finale), la narration amorcée par le passé simple “ tint ” va se poursuivre, et déjà on attend ce qu'annonce “ ce langage ”. Dans ce petit portrait parallèle de deux personnages en deux modules, il convient de regarder attentivement les deux vers terminaux de module malgré le fait qu'ils ne 5 Sur les valeurs potentielles de ce mot dans la fable, v. G. Kliebenstein, 1995. G. Kliebenstein (1995)

n'est donc pas étonnant que ce GR soit féminin7 : sa fin n'est pas une fin de stance (avec nette pause finale), la narration amorcée par le passé simple “ tint ” va se poursuivre, et déjà on attend ce qu'annonce “ ce langage ”. Dans ce petit portrait parallèle de deux personnages en deux modules, il convient de regarder attentivement les deux vers terminaux de module malgré le fait qu'ils ne 5 Sur les valeurs potentielles de ce mot dans la fable

enterré », Molière. 4-3- L’euphémisme L’euphémisme est une formulation indirecte qui atténue une réalité douloureuse ou choquante : « Va, je ne te hais point », Corneille. Cette figure est une révélation indirecte (par bienséance) de l’amour de Chimène pour le meurtrier de son père. 7 Chapitre II Les registres littéraires Le registre littéraire, que l’on désigne communément par tonalité ou ton, est l’ensemble des caractéristiques d’un texte provoquant des effets particuliers sur le lecteur

assassinat dont le récit vient d'être fait au spectateur, n'est pas indigne de la tragédie. Les censeurs ont sans doute poussé la pudeur bien loin en exigeant la suppression de cette scène qui a peu à voir avec la rencontre tant décriée entre Rodrigue et Chimène, après qu'il eut tué le père de celle-ci, au Ille acte du Cid. La figure de Junie n'en serait nullement ternie, bien au contraire. L'ultime victime innocente de la tragédie apparaîtrait telle qu'on pouvait l'imaginer au début de la pièce : ignorante

règne du faux ? Combien de siècles durant l’Eglise a-t-elle excommunié les comédiens au titre qu’ils étaient les artisans du mensonge ? Il est vrai que le personnage qui s’évanouit à la tombée du rideau n’a pas d’existence propre, et que Rodrigue, Chimène ou Cyrano, malgré tout leur panache, ne sont rien que des masques exposés sur des tréteaux. Et pourtant, le comédien incarnant le Cid maintient l’illusion et fait tout pour. L’œuvre d’art brouille ainsi parfois la limite entre réalité et fiction,

vers de Ménandre. Chacun, peint avec art dans ce nouveau miroir, S’y vit avec plaisir, ou crut ne s’y point voir. L’avare, des premiers, rit du tableau fidèle D’un avare souvent tracé sur son modèle ; Et mille fois finement exprimé Méconnut le portrait sur lui-même formé. ( BOSSUET Maximes et réflexions sur la comédie. Vous dites que ces représentations des passions agréables, et les paroles des passions dont on se sert dans la comédie , ne les excitent qu'indirectement, par hasard

manière générale, le personnage est un être de papier, un agent de l’action crée par le romancier auquel celui-ci a essayé de donner de l’épaisseur, une vraisemblance. Comment le personnage se manifeste dans le texte ? Par son nom, le portrait physique, le portrait moral et psychologique. Il va aussi se construire grâce à son discours. Statut ontologique du personnage. La fiction est opposée au réel. Le monde réel est infini alors que la fiction non, le nombre d’élément qui est donné dans la

carnaval de «La Nuit en plein midi» fait apparaître une nébuleuse d’imagerie de femmes légendaires où les mythes ne sont plus qu’une façade. c r Enfin, d’autres personnages emblématiques de la passion amoureuse sont mentionnés dans des poèmes: Chimène, qui incarne la fidélité au Cid («Contre la poésie pure»), Bérénice, l’amour face au pouvoir représenté par A «Rome» («Les Belles») et les «filles-fées» du Rhin («Les larmes se ressemblent»), ces ondines séductrices évoquées par Apollinaire