Portrait De Claude Gueux

des deux couples dans l’île et la scène d’amour d’Henri et Henriette dans la cabane alors que le rossignol pousse son cri au rythme des amants. Le tournage de ce film de 40 minutes fut terminé en 1936, mais la sortie n’eut lieu qu’en 1946. En 1972, Claude Goretta en a fait pour la télévision suisse un film de 75 minutes intitulé ‘’Le jour des noces’’. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ‘’Sur l’eau’’

Camargo dansant (vers 1730) La grâce libre et la fantaisie capricieuse des décors champêtres de Lancret et de Watteau étaient très goûtées au milieu du xviiie siècle. Après 1750, ce furent les rocs tourmentés, les tempêtes, les vagues en furie de Claude Joseph Vernet qui eurent la faveur. (Wallace Collection, Londres). Gagnés par ces influences, les propriétaires de parcs ou de maisons de campagne veulent chez eux d'autres décors. Bien bourgeois est le sage jardin d'Auteuil où le jardinier Antoine

Agrippa, Les Tragiques (1616), éd. de Frank Lestringant, Paris, coll. Gallimard, Poésie / Gallimard, 2003. Baudelaire, Charles, Les Fleurs du mal (1857), Petits poèmes en prose (1869), dans Œuvres complètes, t. I, éd. établie sous la direction de Claude Pichois, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 1975. Char, René, Placard pour un chemin des écoliers (1937), Feuillets d’Hypnos (1946), dans Œuvres complètes, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 1983. Desbordes-Valmore, Marceline

n’a aucun souci de la mode mais, à l’écart des avant-garde comme de tout passéisme, il colle instinctivement à son temps. On le voit en matière d’habillement, d’allure et de conduite de sorte que, ajoutée une surprenante plasticité du visage, ses portraits datent avec exactitude, sans aucun des ces anachronismes qui font ressembler Baudelaire à Malraux et Gautier à Picasso[4]. Son univers intellectuel aussi prend l’air du temps. Attentif au mouvement des idées, curieux de tout, lecteur attentif et

L’attentat contre Coligny La participation du roi et de la reine mère sont directes : Préparation du massacre : le tocsin de l’église Saint Germain l’auxerrois appelle à la mobilisation des bandes fascistes : Le massacre : Portraits de fascistes catholiques parisiens de l’époque : La contre-révolution s’appuie à Paris, comme dans plusieurs grandes villes, sur des milieux populaires réactionnaires chauffés à blanc par la crise économique et sociale.... La révolution

également le thème de la fine amor, cet amour secret, sacré dans lequel la femme est divinisée, sacralisée. Il hérite aussi de la Reverdie. La Reverdie est un retour cyclique au printemps qui entraîne la contemplation de la dame par l’amant ainsi que son portrait élogieux fait d’associations entre la beauté de la nature et celle de la femme. La sonorité est également une partie intégrante de la poésie lyrique, car la poésie ne peut se faire sans rimes et le lyrisme ne peut se séparer des sonorités, du rythme

aventures sont parfois sordides. C’est le cas dans L’histoire comique de Francion, (1623) de Charles Sorel. On peut y déceler l’influence du roman picaresque espagnol qui est en vogue au début du siècle. Le picaro est un personnage d’aventurier errant, un gueux généralement sans foi ni loi, dont l’histoire à rebondissements connaît de multiples péripéties : il est en quête d’un statut social. En marge de ce mouvement, le Don Quichotte de Cervantès, traduit en 1614, a connu un énorme succès. Le Roman comique

beauté à la cour » : une métonymie avec « une beauté » pour dire que c’est ce qui frappe d’emblée chez le personnage.  Répétition des mots : « beauté » (5 fois) + 1 fois le mot « belles » / « vertu » (4 fois) → pour caractériser le personnage. Le portrait est exceptionnel tant sur le plan physique que sur le plan moral.  Cette beauté répond au code de la beauté à l’époque : « La blancheur de son teint et ses cheveux blonds lui donnaient un éclat que l’on n’a jamais vu qu’à elle… »  « elle ne travailla

comme des pattes de ramier. Quand ils redescendaient, avec la joie du grand air, souriant en amoureux qui sortent chiffonnés d’une pièce de blé, ils disaient qu’ils revenaient de la campagne. Ce fut à la triperie qu’ils firent connaissance de Claude Lantier. Ils y allaient chaque jour, avec le goût du sang, avec la cruauté de galopins s’amusant à voir des têtes coupées. Autour du pavillon, les ruisseaux coulent rouges ; ils y trempaient le bout du pied, y poussaient des tas de feuilles qui les

époques ». Chapitre I,  de « A ce moment, les nuées au fond » (p35) à « les applaudissements devinrent furieux. » (p36) Dans ce « poème des désirs du mâle » publié en 1880, Zola reprend la figure de la prostituée, déjà présent dans La Confession de Claude, son premier roman, publié en 1865. Zola décide d’étudier plus précisément, à travers le personnage éponyme de son roman, non une simple prostituée mais « une biche de haute volée », une « cocotte » entretenue. Le passage est capital puisque c’est