Portrait De La Femme Sous La Restauration

mépris de la duchesse de Langeais à l'égard du père Goriot, reflète la supériorité dont se croit investie l'aristocratie sous la Restauration. II. Reflet déformé Le romancier sélectionne les éléments intéressants da la vie des personnages , que ce qui est « utile […] à son sujet » (Maupassant, préface de Pierre et jean) Les romanciers doivent séduire leur public : Zola, écrit sous forme d'épisodes, Le personnage romanesque reflète forcément, un point de vue subjectif, celui du romancier. Albert Camus

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Sommaire Dédicaces ……………………………………………………………page3 Introduction……………………………………………………….....page4 I- La place de la femme dans la société……………………………...page5 II- L’idéal féminin……………………………………………………page6 III-La représentation symbolique de la femme....................................page12 Conclusion……………………………………………………………page14 Bibliographie…………………………………………………………page15 Dédicaces. Nous dédions notre travail à toutes les femmes Djiboutiennes pour leur courage et leur ténacité ainsi qu’a toutes

Intro : l'ambition de la Bruyère : peindre les mœurs de son siècle. Choisit forme brève : le portrait. Son esprit classique : porte vers idéal naturel et simplicité => c'est la raison pour laquelle choisit tourner dérision impertinence de celui qui prétend tout savoir Problématique : A quoi tient efficacité de ce portrait ? Plan : Suffisance d'Arrias mise en scène, puis composition du portrait impose satire. I/ a) Narrateur présente personnage => caractérisé par suffisance

bien-fondé de ce point de vue, on utilise le raisonnement habituel : Balzac nous a laissé le Père Goriot, Dostoïesvski a donné le jour aux Karamazov, écrire des romans ne peut plus donc être que cela : ajouter quelques figures modernes à la galerie de portraits que constitue notre histoire littéraire. » Alain Robbe-Grillet Problématique : le personnage de roman est à la fois le reflet d’une certain esthétique littéraire (historique – le mouvement littéraire - et/ou personnelle – la vision de l’auteur)

pourrait le faire vivre très confortablement > Pour ce fait, il doit par son art séduire les académiciens. Premier tableau : • Il y parvient grâce à son tableau intitulé : Bélisaire reconnu par un soldat qui avait servi sous lui au moment qu'une femme lui fait l'aumône et plus connu sous le seul nom de Bélisaire et datant de 1781 Ce que les académiciens ne voient pas ce sont les intentions pamphlétaires de l'ouvrage En effet, David établit ici une critique virulente de la monarchie et de l'injustice

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Concordat 1801, le catholicisme n’est plus religion d’Etat Restauration de l’esclavage en 1802 Code Civil 1804 (égalité des droits) Code Pénal 1809 (égalité devant la loi) Charte de 1814 qui limite la monarchie en définissant les droits des citoyens et les pouvoirs du roi Restauration du suffrage censitaire Loi anti-libérale (contrôle de la presse, baisse des libertés individuelles,..) Charte de 1830 pas roi de France mais roi des français Restauration lois libérales Suffrage censitaire Suffrage universel

femmes ; un homme âgé ; Tiberge (témoin) = gens ordinaires ≠milieu de la cour. Environnement disparaît rapidement pour mettre en valeur les 2 personnages. II/ Les personnages 1) Pauvreté du portrait physique Rien sur le narrateur Manon : adj. mélioratif  « si charmante ; fort jeune » 2) Esquisse des portraits moraux Narrateur : innocent = retenue, sagesse, timide Jeune fille : aisance et expérimenté => CONTRASTE entre les 2 personnages 3) L’échange verbal a) Aucun style direct : parole fondues

lui permet de devenir précepteur des enfants du maire de Verrières, M. de Rênal. Il entreprend ainsi son ascension sociale en sortant de sa condition d'enfant du peuple mais en étant confronté aux classes dominantes de la province au moment de la Restauration. Il est à la fois domestique, comme le Rousseau des Confessions, et en ascension vers un statut de clerc, rêvant plus tard d'accéder au pouvoir social par le Rouge de l'uniforme militaire ou par le Noir du clergé. Mme de Rênal : Archétype