Portrait De Néron Racine

cette scène nocturne, la princesse est réfugiée dans un cabinet de son pavillon de Coulommiers et se croyant seule, sa pensée tournée vers l’amour secret qu’elle porte à monsieur de Nemours, elle manipule des rubans à sa couleur et contemple son portrait. Cependant, celui-ci, dissimulé derrière la fenêtre, l’observe, ignorant qu’il est lui-même surveillé par un domestique de monsieur de Clèves. Cette scène est donc d’un romanesque achevé avec le topos du regard interdit et d’une importance dramatique

Racine (1639-1699) est l’une des figures importantes du théâtre français au XVIIème siècle. C’est un auteur représentatif du genre de la tragédie, à l’exemple de Corneille, son rival, à qui il prend la 1ère place dans la vie théâtrale de l’époque en s’attirant les grâces du Roi et des courtisans, l’approbation des doctes ainsi que l’enthousiasme du public. Pourtant au départ, sa première pièce La Thébaïde (1664), n’obtient qu’un maigre succès . C’est avec Andromaque en 1668 et Bérénice en 1671

écrire leur propre nouvelle version de l’œuvre originale. Ces procédés permettent au lecteur de retrouver ce qu’il connaît déjà. L’auteur joue sur son attente qui peut être plus ou moins satisfaite. Par exemple, dans Britannicus Racine trace, au début, un portrait de Néron beaucoup moins sanguinaire de ce que l’on attend. Ce n’est qu’après que l’on retrouve son vrai caractère sournois et meurtrier. De cette façon il paraît que la réécriture ne suscite pas toujours d’originalité de la part de l’imitateur :

œuvrer pour empêcher le mariage arrangé. B – Dans les tragédies. a) Conflits politiques : lutte pour le pouvoir, réseaux d’influence. b) Passion tragique qui mène à la mort. Ex. Britannicus de Racine. Exercice tyrannique du pouvoir par Néron, le fils d’Agrippine. Ex. Phèdre de Racine. En avouant son amour incestueux, Phèdre engendre la colère de Thésée qui tue son fils Hippolyte. II – Les ressources du texte théâtral. A – Le monologue. Occasion pour le personnage d’exprimer

En quoi le récit de cette histoire d’amour peut-il être intéressant pour le spectateur ? 8 5 C’est un scélérat qui parle. 10 1. arrêts : décision d’une autorité. 15 2. jus de réglisse : nom vulgaire de l’extrait de la racine de réglisse. 5. Quels termes, quelles phrases manifestent la perte d’ingénuité d’Agnès ? Pourquoi peut-on aussi parler d’ingénuité à propos d’Horace ? 20 Expression écrite 6. VERS LA DISSERTATION Quel plaisir éprouve le public à comprendre

l'admiration exclusive des Anciens et des Classiques, Voltaire se complaisait comme critique à prononcer des exclusives : « ne lire que les ouvrages, il y en a peu ». Impossible d'imaginer un temple plus fermé que son Temple du goût : quelques tragédies de Racine, quelques épîtres de Boileau, quelques oraisons funèbres de Bossuet (et encore, à condition d'en supprimer les familiarités !), voilà - ou presque - toutes les divinités qui l'habitent. En fait, l'esthétique qu'il adoptait, celle du classicisme mais

1862 1877 1885 Naturalisme Réalisme Romantisme 8 CNED SECONDE – FRANÇAIS SÉQUENCE 1 Chapitre 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Activité n°1 – Histoire des arts (vidéo) Activité n°2 – Portrait d’Edmond Duranty Portrait d’Edmond Duranty, par Edgar Degas, 1879. ©akg-images. Le tableau d’Edgar Degas, reproduit ci-dessus, représente l’un des fondateurs du mouvement réaliste, Édmond Duranty. Formulez, en quelques lignes, l’image que le peintre a souhaité

le maître du théâtre classique français. Ses pièces jouées par la troupe de l'Hôtel de Bourgogne obtiennent de vifs succès. Élu à l'Académie Française (1647), il connaît par la suite plusieurs échecs retentissants : un jeune rival ambitieux, Jean Racine, lui fait une sévère concurrence côté scène comme côté cœur (Stances à Marquise, 1658). Malgré le soutien de Louis XIV, Corneille se retire définitivement de la vie théâtrale en 1674. Il s'éteint à Paris en 1684. Bibliographie : Clitandre

difficile de peser les mots d'un écrivain qui défend la cause des colonisés, tant la démonstration révèle un caractère réalistre qui renvoie chaque individu à sa résponsabilité et met la société devant le fait accompli. Robert Memmi dans Portrait du colonisé, Portrait du colonisateur apparaît comme un précurseur en la matière en déshabillant le processus de colonisation, et de façon plus globale la politique coloniale. Dans son introduction, l'auteur stipule que la prise en considération d'un schéma

une grâce et une douceur que répandaient sur son visage les sentiments qu’elle avait dans le cœur, elle prit un flambeau et s’en alla, proche d’une grande table, vis-à-vis du tableau du siège de Metz, où était le portrait de M. de Nemours ; elle s’assit et se mit à regarder ce portrait avec une attention et une rêverie que la passion seule peut donner. On ne peut exprimer ce que sentit M. de Nemours dans ce moment. Voir au milieu de la nuit, dans le plus beau lieu du monde, une personne qu’il