Portrait Morale De Meursault

théoriquement dans Le mythe de Sisyphe. Dans L’étranger, Meursault est un effet un personnage qui semble dépourvu de sentiments et d’actions, qui effectue tout machinalement, et c’est de ce fait qu’il est « étranger » à lui-même, et donc comme étranger au monde qui l’entoure. Ceci est d’ailleurs amplifié par le choix d’une écriture neutre, blanche, et éminemment descriptive, comme si elle était elle-même étrangère au personnage qu’elle décrit. Meursault  est également incapable de donner une raison au meurtre

conduite des mœurs (et aussi de l'histoire), 1664 —, Sorel est un polygraphe qui publie de nombreux et gros volumes. Historiographe du roi à partir de 1635, compilateur, lié aux cercles précieux (et, à ce titre, auteur de dissertations psychologiques et morales, de guides littéraires, de « récréations galantes »), il est surtout connu comme romancier : après plusieurs récits qui marquent une évolution du romanesque au vraisemblable, il fait paraître Francion (1623-1633), son chef-d'œuvre, Le Berger extravagant (1627)

livre, le roman ou la nouvelle. Le narrateur fait le récit : le narrateur n’est pas toujours l’auteur, il peut être un personnage. Par exemple, dans L’Étranger de Camus, le « je » qui raconte n’est pas l’auteur (Camus), mais le personnage principal (Meursault). D. La focalisation, ou point de vue Il s’agit de répondre à la question suivante : qui voit la scène ? (Qui la décrit ?) 1. La focalisation zéro ou le point de vue du narrateur omniscient Le narrateur omniscient « sait tout » de l’histoire

On retrouve ce procédé dans les Ménines, célèbre tableau de Diego Vélazquez, un peintre espagnol du XVIIème, dans lequel un miroir reflète la scène qui est peinte. Le tableau représente le peintre lui-même en train de brosser un portrait de Philippe IV et de la Reine, lesquels apparaissent dans le reflet du miroir. Le tableau est donc une mise en abyme de l’art pictural. En 1914, Gide annonce la parution d’un roman, au cœur de ce projet, on trouve le personnage de Lafcadio :

BALZAC, Le Chef d'œuvre inconnu (1832) Texte 2: extrait de Victor HUGO, L'homme qui rit (1869) Texte 3: extrait d'Émile ZOLA, L'assommoir (1877) Texte 4: extrait de Marcel PROUST, Le Temps retrouvé Questions 4 points : Dans quelle mesure ces portraits prennent-ils appui sur le réel ? Dans quelle mesure le transposent-ils ? Ecriture 16 points, sujets au choix : commentaire : texte de Balzac Sujet d'invention à partir du texte de Proust : "Le narrateur retrouve une amour de jeunesse, imaginez

arrivent au gr des dplacements du personnage ainsi passe-t-on du restaurant sur le trottoir et la rue. Maupassant joue sur le pass simple ds le dpart qui donne de la vivacit puis limparfait, notamment dans le dernier consacr plus particulirement au portrait. 2-Le caractre raliste de cet incipit est visible dans les thmatiques et les descriptions ( Lomniprsence du thme de largent trait en dtail grce ce qui peut tre considr comme le discours intrieur du personnage retranscrit au discours indirect

L’héroïsme en question La médiocrité d’un héros de roman ➜ p. 64-65 ■ Jean de la Ville de Mirmont, Les Dimanches de Jean Dézert Cet extrait de roman a le mérite de faire découvrir aux élèves une œuvre assez peu connue. De plus, ce premier portrait du personnage de Jean Dézert dessine une vision désabusée de l’homme et du monde, en décalage avec la figure du héros triomphant. Un antihéros Livre du professeur Français 1re © Éditions Belin 2011 1. « Jean Dézert ne parle jamais de sa

de la mer Fleurir le chardon bleu des sables. SEQUENCE II L’Etranger, d’Albert Camus, 1942. Le personnage de roman du XVIIème siècle à nos jours Problématique Le personnage de roman doit-il être un héros ? Meursault ne correspond pas du tout au portrait du héros traditionnel de l’univers romanesque. Pourtant, il fait partie des personnages extrêmement vivants dans la mémoire des lecteurs. Comment l’expliquer ? L’objectif est donc de montrer que le personnage de roman dans L’Etranger

déplacements du personnage : ainsi passe-t-on du « restaurant » à « sur le trottoir » et à la rue. Maupassant joue sur le passé simple dès le départ qui donne de la vivacité puis l’imparfait, notamment dans le dernier § consacré plus particulièrement au portrait. 2-Le caractère réaliste de cet incipit est visible dans les thématiques et les descriptions : ( L’omniprésence du thème de l’argent traité en détail grâce à ce qui peut être considéré comme le discours intérieur du personnage retranscrit

tombe amoureuse de son proff de music Claude Lantier , L’oeuvre E.Zola Coincide avec entrée sur scene au theatre Collin et Chloe, L’Ecume des Jour, Boris Vian Cynisme : qui exprime sans reamenagement , des sentiments de opinions contraire a la moral recue. Discours indirect libre Don Quichotte, Cervantes Dr Jivago, Pasternak Edmont Dantes, Le Comte de Monte Cristo , Dumas Emma Bovary, Flaubert Entrée en scene du perso. Du roman Eugenie Grandet, Balzac Frankenstein, Mary Shelley Gargantua, Rabelais