Portrait Physique Eugene Rastignac

humble hôtel du quartier latin. Il se lie d’amitié avec Mme Gaudin, la gérante de l’hôtel, et Pauline, sa fille. Fin 1829, il rencontre Rastignac. Celui ci lui fait découvrir la luxueuse société parisienne et le dissuade de travailler. Ce n’est pas ainsi lui dit-il qu’il réussira. Mieux vaut au contraire intriguer et bénéficier de protecteurs fortunés. Rastignac lui présente la comtesse Foedora, une jeune femme qui fascine le tout Paris tant elle est riche et belle. Elle a un parfum mystérieux

Situation Ce portrait se trouve dans la première partie du roman, il prend place logique dans le cadre de la présentation très complète des lieux et des personnages. Après avoir décrit la pension, le narrateur nous promène dans une véritable galerie où figurent la propriétaire Mme Vauquer, qui deux séries de figures groupées, la vieille demoiselle Michonneau avec Poiret, qui se ressemblent, et Victorine avec madame Couture sa gouvernante. Voici à son tour Vautrin. Puis sera évoquée la biographie

sur cette cérémonie de mariage placée sous le signe de l’hyperbole et du religieux. Quelle place peut-on lui accorder ? La rencontre entre le présent et le passé semble, elle aussi, tout à fait pertinente et apporte un éclairage supplémentaire au portrait du héros. Enfin, il conviendra d’étudier ce passage dans une esthétique du roman d’apprentissage placé sous le signe d’une véritable apothéose. Le dénouement de Bel-Ami se termine par la cérémonie de mariage entre le héros éponyme et Suzanne

avait rendus, le souvenir de toutes leurs caresses, de ses gentillesses, du son de sa voix, du goût de ses lèvres, lui fit passer dans le sang le brusque désir de la reprendre ») souligne ce désir. La séduction est avant tout physique. Le champ lexical de l'amour physique (« les baisers », « leurs caresses », « goût de ses lèvres », « la reprendre », « elle était jolie », « il sentit l'appel discret de ses doigts de femme »), couplé à celui du regard, intensifie l'aspect séducteur de Duroy. Le

mais il se rend compte avec amertume que l’amour est difficile à entendre. Il affiche une sorte de mépris par rapport au monde, parce qu’il refuse tout ce qui est vulgaire. Il a distingué́ 4 types d’amour : l’amour-passion, l’amour-goût, l’amour physique et l’amour de vanité. Et il a analysé les états de l’amoureux et la naissance de l’amour, qui comprend sept phases : la plus importante est la cristallisation amoureuse, une loi psychologique qui recouvre l’objet aimé de toutes les perfections

volonté de reproduire la réalité comme elle est, sans chercher à l’idéaliser. C’est pourquoi ils préparent chaque roman par une enquête très poussée. Les personnages du roman naturaliste sont également des êtres ordinaires et simples, ils ont un physique commun et un caractère banal. De même que pour le réalisme, l’auteur n’intervient guère, il ne juge pas l’attitude des personnages, mais s’efface le plus possible derrière l’action. Le souci de décrire les hommes sans les idéaliser explique la tendance

fait pressentir les pensionnaires. Quand elle est là, ce spectacle est complet ». • Analyse : Ce portrait, placé au début du romain fait selon une focalisation omnisciente, et qui ne suit pas un ordre précis, est un portrait réaliste, mais aussi un portrait caricatural, et un portrait symbolique, qui annonce la suite du roman.Dans cet extrait, le narrateur trace le portrait de la propriétaire de la pension bourgeois : Mme Vauquer. Il évoque tout d’abord le haut du corps : « bonnet »

économique……………………………..60  échelle sociale…………………………………………..………..63 - Classe sociale……………………………………..63 - Mœurs des pensionnaires…………………………77 b) La dimension sociale ………………………………………….…74  Les nobles et la haute bourgeoisie - Eugène de Rastignac……………...………………74 - Victorine Taillefer………………………………...75  Les classes moyennes 6 - Mme Couture………………………………..……76 - Vautrin…………………………………………….76 - Mme Vauquer……….……………………………76  Le peuple…………………………………………………………77 - Poiret et Mlle

magnifie en la qualifiant de « tuerie grandiose ». Les effusions romantiques sont au service de cette représentation sublime du combattant, même quand celui-ci est « criblé de blessures », et « qu’on eût dit qu’il avait la face couverte de sang ». Le portrait de Phileas Fogg vient en revanche à contre-courant de cette conception de glorification extatique du personnage héroïque. À cet égard, Phileas Fogg apparaît en effet plus « sage » que héros. Il semble « prendre à tâche de ne rien faire qui puisse

jeune malheur ressemblait à un arbuste aux feuilles  » à «le cri de douleur exprime encore l’amour » Balzac fait, dans le père Goriot, le portrait de la paternité. Goriot est le Christ de la paternité. Délaissé par ses deux filles qu’il adore, il finira par mourir abandonné d’elles dans le dénuement le plus total. Avant même que l’auteur introduise le portrait des deux filles de Goriot, il fait celui d’un contre-exemple, la fille abandonné du père, qui vit dans une misère forcée par le désintérêt