Portraits De Femmes

place dans l’Europe à 27, derrière l’Allemagne (81 millions), et devant la Grande-Bretagne (62 millions) et l’Italie (60 millions). er Repères En 2009 : • 64,7 millions d’habitants • 1,99 enfant par femme • 84,5 ans d’espérance de vie pour les femmes, et 77,8 ans pour les hommes • 2 pacs conclus pour 3 mariages • 19,1 % des familles sont monoparentales et 7,7 % recomposées en 2006 Voir fiche 2.1 * Pascale Breuil-Genier, Anne Pla, Insee. 1. Ces estimations prennent pour point de départ les

WEEPING WOMAN «La femme qui pleure» Pablo PICASSO (1881-1973) Date : 26 octobre 1937 Technique : Huile sur toile Dimensions : 59,5 x 49 cm Lieu de conservation : Tate Modern, Londres, Angleterre Nature : peinture Sujet : portrait d'une femme LE CONTEXTE ET L’AUTEUR Depuis les années 20, Picasso connaît le succès. Cependant il s’arrête de peindre en1935 et se tourne vers l’écriture poétique durant près d’une année. Dora Maar, sa compagne photographe, l’encourage à renouer avec la vie artistique

représenté sur le portrait qui semble la rendre mauvaise ? Arrivée de la religieuse. Elle parle beaucoup et la comtesse, libertine, ne semble pas l’apprécier. Lorsqu’elle voit le portrait, la religieuse perd ses moyens. L’homme représenté la faite souffrir. Elle veut retourner au couvent. Arrivée de Mlle de La Tringle. Elle écrit des romans d’amour vertueux. La comtesse ne l’aime pas. Elles se demandent pourquoi elles sont là même si la comtesse semble deviner un lien avec le portrait qui semble ne pas

Confrontez le portrait de Don Juan tracé par Sganarelle dans la scène 1 à la réalité. Sganarelle commence à présenter Don Juan par une énumération peu élogieuse, « Le plus grand scélérat que la terre ait jamais porté, un enragé, un chien, un démon, un Turc, un hérétique, qui ne croit ni Ciel, ni Enfer, ni loup-garou, qui passe cette vie en véritable bête brute, un pourceau d’Epicure, un vrai Sardanapale ». C’est après cette présentation que Sganarelle commence à dresser le vrai portrait de Don Juan

impressionniste dans ses choix de couleur et son utilisation de la lumière argentée, ses lignes restèrent intactes. Peintre de figures, elle ne se confina pas dans le portrait, elle concentra presque toutes ses recherches sur son sujet de prédilection : la mère et l'enfant. Madame Cassatt affectionna donc essentiellement des portraits de femmes et d’enfants prenant ses modèles dans son entourage intime (Ménard, 2002). Malgré le fait qu’elle n’ait jamais eu d’enfant, elle fut principalement associée à la

FIGURATION ET IMAGE I. Introduction à l'histoire du portrait 1.1 Antiquité : naissance du portrait Dans l'Antiquité, la représentation de l'individu était liée aux croyances religieuses. Le portrait a essentiellement une fonction de substitution ou une fonction funéraire. Fonction de substitution Dès le IIIe millénaire av.J-C, on plaçait des statuettes à l'effigie de fidèles autour de la statue d'un dieu, afin qu'elles entretiennent un culte permanent. Ces statues ont les yeux grands

faisant ce qu’il veut de ces derniers. On peut le remarquer par exemple avec le comportement extravagant des femmes aux Tuileries dans le chapitre 7 intitulé « De la ville ». Ces femmes se mettent en scène, exposent leur richesse, leurs parures « les femmes se rassemblent pour montrer une belle étoffe, et pour recueillir le fruit de leur toilette »Remarque 3. Ici, on comprend que les femmes veulent se faire remarquer en jouant la comédie. Ce type de mise en scène est d’autant plus marqué l’effet de

Les fonctions - Le portrait comique divertit en montrant certains défauts (vanité, coquetterie), il a aussi pour but de corriger les mœurs par le rire « castigat ridendo mores » . Le portrait est tonique et vivant du fait de l’emploi du présent, le recours au « on » amène une certaine généralité qui fait rayonner les tirades de Cléanthis Le comique passe par l’élan progressif de Cléanthis qui s’applique à brosser les différents tableaux au point de ne plus vouloir s’arrêter et d’en ajouter

d'abord son portrait physique puis son portrait moral. Nous finirons enfin par nous intéresser a son parcours professionnel puis celui auprès des femmes. I- Portrait Physique Bel-Ami est un bel homme, grand et bien fait. Sa grande taille lui permet de dominer les autres. Il a des cheveux frisés blond châtain, des yeux bleues clairs et une belle moustache retroussée qui sera évoquée à plusieurs reprises dans le roman. En effet cette moustache est un atout physique de taille. Le portrait physique

La femme de trente ans Texte n°3 Un portrait stéréotypé - « comme presque toutes les femmes »l3352 - « ces sortes de cous […] donnent aux têtes de femmes »l3359 - « pour juger une femme »l3365 Portrait typique de la femme noble de cette époque. Balzac dresse le portrait de Julie, mais aussi celui de la femme de trente ans. -Au début, « la marquise » ; « de trente ans » Termes généralisant, son sont prénom est utilisé uniquement à la fin du texte -Caractéristiques physique