Pourquoi Lisons Nous Des Romans

Mohammed Dib, L’INCENDIE COMMENTAIRE CHAPITRE 11 Introduction : L’extrait que nous allons étudier est le chapitre 11 de L’incendie de Mohammed Dib écrit en 1954. Ce roman constitue le second volet de la trilogie formée par La grande maison (1952) et Le métier à tisser (1957). L’auteur y retrace la vie d’une ville algérienne à l’aube de la guerre d’indépendance. Pour ce faire, il choisit de suivre le regard frais et lucide d’un enfant, Omar, qui devient témoin des souffrances d’une population

la Martinique et à la Guadeloupe (1949-51). Il se consacre ensuite à la littérature. Son premier roman, Les Gommes, parait en 1953 aux Éditions de Minuit et Roland Barthes lui consacre un article dans Critique. Se liant d'amitié avec Jérôme Lindon , directeur des éditions de Minuit, il en devient conseiller littéraire entre 1955 et 1985. On considère parfois Les Gommes comme le premier « nouveau roman », mais l'expression n'apparaît que quelques années plus tard, sous la plume d'un critique, Emile

que vous prêtera le camarade passant après vous, par exemple, ou bien déjà passé. 5 Il est TOUJOURS fait en sorte que l’élève qui passe n’ait ni le même texte que vous, ni du même genre (ainsi, s’il a de la poésie, vous aurez autre chose : théâtre, roman, argumentation non poétique). 6 Comme cela, vous pourrez bien gérer le temps ! AYEZ UNE MONTRE AVEC VOUS, comme pour toute épreuve. 7 En effet, on ne vous dira rien pendant votre exposé. L’interrogateur prend des notes sur ce que vous dites. Ce n’est

Antenne Maîtrise des Langages Antenne Maîtrise des Langages CDDP Loire Atlantique 5 route de la Jonelière BP 92226 44322 Nantes cedex 3 Tel : 02.51.86.85.72 Mail : aml@ac-nantes.fr Un réseau d’auteur : pourquoi ? Comment ? La mise en réseau est un moyen de construire une culture littéraire, de mieux comprendre les textes. Les élèves vont s’imprégner de l’univers particulier de l’auteur, comparer les éléments des récits. Ces mises en relation, l’expression des liens perçus entre les œuvres sélectionnées

dit, parce que derrière tout ce qu’on regarde c’est la mort qu’on aperçoit. Oh ! vous ne comprenez même pas ce mot-là, vous, la mort. A votre âge, ça ne signifie rien. Au mien, il est terrible. Oui, on le comprend tout d’un coup, on ne sait pas pourquoi ni à propos de quoi, et alors tout change d’aspect, dans la vie. Moi, depuis quinze ans, je la sens qui me travaille comme si je portais en moi une bête rongeuse. Je l’ai sentie peu à peu, mois par mois, heure par heure, me dégrader ainsi qu’une

EXPLICATION DE « L'ÉTRANGER » A peine sorti des presses, L'Étranger de M. Camus a connu la plus grande faveur. On se répétait que c'était « le meilleur livre depuis l'armistice », Au milieu de la production littéraire du temps, ce roman était lui-même un étranger. Il nous venait de l'autre côté de la ligne, de l'autre côté de la mer; il nous parlait du soleil, en cet aigre printemps sans charbon, non comme d'une merveille exotique mais avec la familiarité lassée de ceux qui en ont trop joui; il ne

pas pris au dépourvu, il est lui-même chef de tribu dans son village. » (Paris-Match, n° 1336, 4 janvier 1975). Exemple d’introduction Introduction Rappel de la méthode Le texte que nous nous proposons d'étudier est extrait de L'Étranger, roman auquel Camus a pensé dès 1937 et qu'il publia en 1942. Cette page clôt la première partie de l'œuvre dans laquelle le héros, Meursault, jeune employé de bureau algérois, se raconte. Indifférent à la mort de sa mère, vivant d'une existence automatique

conscience. Les derniers récits, désenchantés, témoignent d'un échec, d'un pessimisme tenace. Ce qui reste de cette remise en cause, c'est la vérité, la noblesse de l'homme, «la vie joyeuse et déchirée» célébrée dans le Discours de Suède. C'est pourquoi le mot «existentialiste» définit moins Camus que celui d'«humaniste». Qu'importe si les questions ne trouvent pas de réponses? L'humanisme peut s'accomplir dans l'inquiétude, fixer sur elle sa conscience, sa mesure et ses limites. La générosité et

de L’Étranger », in Situations I, 1947. À peine sorti des presses, L’Étranger1 de M. Camus a connu la plus grande faveur. On se répétait que c’était « le meilleur livre depuis l’armistice ». Au milieu de la pro- duction littéraire du temps, ce roman était lui-même un étranger. Il nous venait de 5 l’autre côté de la ligne, de l’autre côté de la mer ; il nous parlait du soleil, en cet aigre printemps sans charbon, non comme d’une merveille exotique mais avec la familiari- té lassée de ceux qui

fréquente. Comme un dispositif littéraire, l'ironie est efficace parce qu'il appelle à la retenue. Le satiriste qui en dépend ne descend jamais à une rambarde ou au sarcasme, il s'attend à ce que son auditoire pour obtenir le point. On peut comprendre pourquoi Thierot salué Voltaire comme «l'auteur le plus excellent de railleries et les plaisanteries" et que les deux baron de Grimm et Mme. Nicolas de Staël a insisté sur les aspects comiques de Candide tout en n'ignorant pas la gravité sous-jacente de l'histoire