Poésie Les Chants Maldoror

pensée», composée «en l’absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique et morale ». Se réclamant de Sade, de Rimbaud, de Mallarmé, d’Apollinaire, de Roussel et surtout de Lautréamont, l’auteur des Chants de Maldoror (1868-1870), les surréalistes cherchèrent à libérer l’Homme du rationalisme de la culture bourgeoise occidentale, jugé étouffant et obsolète. Dans le premier Manifeste du Surréalisme, publié en 1924, André Breton, marqué par la lecture de Freud

journalistiques et les discours critiques ou lectures guidées puissent nous permettre l’identification générique. la notion de texte, est censée mieux rendre compte de l’originalité radicale de certains textes modernes rebelles aux catégories (Chants de Maldoror, la Recherche, Ulysse). Auteur rebaptisé producteur ou scripteur, tentent d’abolir également distinction entre producteur et interprète. Phénoménologie des genres courants : Les indices paratextuels ne remplissent pas souvent le

: • Homosexualité, ruptures, suicides Jean Genêt meurt en 1986 des suites d’un cancer. 1.3 Caractéristiques de l’œuvre Écrivain prolifique touchant à tous les genres, roman, poésie, théâtre, textes critiques. Principales œuvres: Roman : Miracle de la Rose (1946) Querelle de Brest (1947) (film de Rainer Fassbinder) Poésie : Le condamné à mort (1942) Théâtre : Les Bonnes (1947) Le Balcon (1960) III Les Bonnes, étude de la pièce 3.1 Le mythe de Satan «Le vrai thème, l’unique et le plus profond de

Lautréamont a défini le Beau à la fin du 19ème siècle comme étant « Beau comme la rencontre fortuite sur une table de dissection d'une machine à coudre et d'un parapluie» (1869). Une œuvre connue de cet auteur est les  Chants de Maldoror, de deux fascicules, Poésies I et Poésies II . Son œuvre compte parmi les plus fascinantes du xixe siècle. * Le beau se retrouverait ainsi donc dans le suréalisme L’hommage de cette définition de Man Ray sous forme de photo est la suivante : 5) DANS

de Retz, Mémoires (s:Mémoires (Cardinal de Retz)) 16. Tolstoï, Guerre et Paix 17. Saint-Simon, Mémoires 18. Cervantes, Don Quichotte 19. Racine, Théâtre 20. Eschyle, Théâtre 21. Dostoïevski, Les Frères Karamazov 22. Mallarmé, Poésies 23. La Fontaine, Fables 24. Goethe, Faust 25. Apollinaire, Alcools 26. Flaubert, L'Éducation sentimentale 28. Corneille, Théâtre 29. Dante, La Divine Comédie 30. Chateaubriand, Mémoires d'outre-tombe 31. Balzac, La Comédie

de « ceux qui avaient l’air dégoûté », « Mais, c’est de l’or ! c’est de l’or ! ».L’allusion est peut- être moins ironique qu’il n’y paraît puisque dans une lettre à Maupassant, il écrit : « la poésie, comme le soleil, met de l’or sur le fumier .Tant pis pour ceux qui ne le voient pas ». Mallarmé voit la poésie comme un « glorieux mensonge » mais un mensonge nécessaire pour rendre l’existence supportable .Cette mise en scène de la boue féconde trouvera des interprétations plus sociales avec la naturalisme

DETAILLE: Introduction A/ Explication de la position de Gourmont 1- La négation du naturalisme (Mallarmé) 2- Le poème comme esthétique du roman (Aristote) 3- Le roman incarne la confusion des genres en assumant les fonctions de la poésie (Butor) B/ Limites de la position 1- Y-a-t-il une écriture poétique ? (Barthes) 2- Le roman : genre protéiforme (Bakhtine) 3- Genre et registre (Jakobson/Genette :Frontières du récit/Macé) C/ Où se situe l’existence de l’œuvre

particulièrement dans le domaine de la poésie (avec Lamartine, Vigny,Musset, Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé…) comme dans le domaine du roman (avec Stendhal, Balzac, Dumas, Hugo, Flaubert, Zola, Maupassant, Verne…) et dans une moindre mesure au théâtre avec le drame romantique et ses épigones (avec Musset, Hugo, Edmond Rostand…). Siècle très riche aux œuvres encore proches de nous, le xixe siècle reste pour la littérature française un âge d'or de la poésie et du roman, avec de très nombreux

partie du roman (« Chants ») et constitue le début d’un chapitre intitulé « Les frères ». Il dresse le portrait des neuf fils d’Ephraïm Mauperthuis et de Reinette-la- Grasse, véritables « hommes des forêts ». Mais à travers cette page aux accents lyriques, le portrait se mue en paysage, paysage immémorial, poétique et mystique. L’étude pourrait suivre plusieurs pistes : - L’évocation des frères ne donne-t-elle pas à l’auteur l’occasion de faire entendre et résonner le chant du monde ? - Dans

maternels, avec les poses et les tendresses bestiales. Ils interpréteraient des pièces nouvelles et des chansons “bonnes filles". Maîtres jongleurs, ils transforment le lieu et les personnes, et usent de la comédie magnétique. Les yeux flambent, le sang chante, les os s'élargissent, les larmes et des filets rouges ruissellent. Leur raillerie ou leur terreur dure une minute, ou des mois entiers. J'ai seul la clef de cette parade sauvage.» [pic]BOSCH, Le jardin des délices, partie « L’enfer »