Poésie Réel Irréel

article à la gloire d'Hoffmann, auteur fantastique allemand alors à peine connu en France. Un an plus tard, il publie le chevalier double, conte sous l'évidente influence de l'auteur berlinois. S'en suivent toute une série de récits mêlant ironie et poésie, amour et humour, dans lesquels l'écrivain met sa verve au service de ce genre très en vogue à l'époque. Le public connaît les contes fantastiques de Balzac, Mérimée ou de Maupassant, mais pas ceux de Théophile Gautier. Le thème du double : Il s’agit

l’imagination ? En quoi consiste-t-elle ? Une distinction constante est établie : L’imagination reproductrice qui est la faculté de former, de reproduire des images à partir de ce qui a été perçu. Elle se donne pour but et pour règle la fidélité au réel (d’ailleurs l’est-elle toujours ?) L’imagination créatrice, qui produit des synthèses originales, combine des images pour atteindre des formes nouvelles. Celle-ci se permet d’être explicitement irréaliste. De l’image elle-même il convient de distinguer

INTRODUCTION Aujourd´hui on a tendance de voir une scission profonde entre d´une part la poésie et d´autre part la rhétorique. On croit inconciliable un art qui puise dans l´imaginaire et un art qui au contraire s´appuie sur le réel et cherche à convaincre un auditoire critique par une argumentation bien structurée. Il est vrai que le philosophe grec Aristote consacre deux ouvrages différents à chaque domaine, un à la Poétique et un à la Rhétorique pour y énoncer les bases théoriques

La poésie CORPUS ET SUJETS 1 Série L - France métropolitaine - Juin 2006 Objet d’étude : La poésie. CORPUS TEXTE A. Aloysius Bertrand, « La Ronde sous la cloche », Gaspard de la nuit, III-6, 1842. TEXTE B. Arthur Rimbaud, « Les Ponts », Illuminations, 1886. TEXTE C. Arthur Rimbaud, « Aube », Illuminations, 1886. TEXTE D. Henri Michaux, « La Jetée », Mes propriétés, L’Espace du dedans, 1930. TEXTE E. Francis Ponge, « Le Pain », Le Parti pris des choses, 1942. ÉCRITURE I. Vous répondrez

François de Rosset est un auteur de l’entre deux siècle naît en 1571 en Provence. Il écrit des ouvrages de poésie (portés le plus souvent vers la religion), des œuvres romanesques et, pratiquant l'Italien et l'Espagnol, il se verra alors traducteur et fera paraître plusieurs traductions de grands auteurs comme Cervantès avec son œuvre de Don Quichotte. Ses écrits romanesques (appartenant à la catégorie des romans d’Histoire), et tout particulièrement les récits regroupés en 1614, époque baroque,

plaisir. Nez baroque, protéiforme (à la fois Circé et le Paon) : spirale et aspect totalisant (microcosme/macrocosme) : les référents sont empruntés à tous les domaines du monde connu au 17es, terre (pic…), Mer rouge, fruit, légume. Passage de l’objet réel (utile et risible) à la chimère (envol de l’imagination). Rire d’admiration (Descartes). Catégorie esthétique : ni totalement burlesque ni héroïcomique mais grotesque car il s’agit moins ici du rapport avec les modèles que d’une opposition frontale

d'appartenir à un quelconque mouvement pictural, reste accroché à ses rêves, jugés honteux et défaitistes, auquel il répondra : « le réel n'est pas ce que vous croyez voir. On peut être réaliste de l’irréel et figuratif de l'invisible ». C’est certainement ce questionnement sur l’invisible qui qualifie le mieux ce en quoi son travail n'existe qu'aux frontières du rêve et du réel ; aux jeunes femmes enchantées, et aux animaux désanimés, Balthus ne peut être que le peintre de fable moderne. Depuis Manet

des notions clefs de la tragédie. Les « sur-vérités » sont les valeurs transcendantes, supérieures, invisibles qui échappent à l’homme et le contraignent. Les « super-mensonges » sont aussi des valeurs transcendantes mais qui ne sont pas forcément réelles (cf. créatures fantasmatiques). Résumé et explication : la tragédie repose sur un affrontement douloureux, cruel, entre un être et un destin, une force aliénante qui contraint le personnage à une soumission, le plus souvent servile. Le héros se définit

littéraire : c'est-à-dire que ce n'est pas un genre. Il peut aussi bien y avoir des romans, de la poésie, du théâtre, etc. Fantastique. Le fantastique se définit par l'intrusion, dans un cadre réaliste, d'un détail surnaturel, mais qui peut ne pas nous apparaître d'emblée comme surnaturel. C'est-à-dire qu'il existe, selon la définition que Todorov en fait, un doute : est-ce que cet élément est réel ? Est-ce qu'il est surnaturel ? b. Le fantastique dans les diptyques évoquant des châteaux Dans les

craintes irrationnelles pour les enfants âgés de moins de 6 ans car ceux-ci ne font pas la différence entre le réel et l’irréel de ce qu’ils voient à la télévision. Ce n’est qu’à partir de 6 ans que cette capacité s’obtient. Cependant, la publicité soit consolidera sa crainte soit la démistifiera. Ce n’est qu’à partir de 10 ans que l’enfant distinguera réellement la distinction réel/irréel. Nous retrouvons aussi « le désir mimétique » que ce soit un désir d’être imité (narcissique) ou le désir