Poésie Voyage Temporel

Balzac, affinent ce type d’écrit et contribuent à le démocratiser. Aujourd’hui, le roman est présent partout comme premier support de fictions. Les genres littéraires englobent non seulement le roman mais aussi le théâtre, qui date de l’antiquité, la poésie qui ne cesse d’évoluer, le conte très utilisé au Moyen-Age, la nouvelle et la lettre. Tous ces genres sont appuyés par de nombreux registres qui permettent d’émouvoir, des rires aux larmes, ou de surprendre le lecteur. Le genre et le registre décrivent

confusion temporelle, celle de l'homme qui contient en lui le passé de l'humanité et le sien (les souvenirs habitent l'être en permanence). - Nombreux repères spatiaux : la géographie parisienne est présente avec de multiples noms propres, qui dessinent le parcours de l'énonciateur au fil de la journée. Nous retrouvons aussi ses souvenirs d’ailleurs lointain pour finir la déambulation : de la Tour Eiffel à l'Océanie, l'énonciateur a parcouru le monde. La poésie est un moyen de voyager dans l'imaginaire

Cette maison, consacrée à la publication de recueils de poèmes, marquera sensiblement l’histoire de la poésie québécoise, en particulier la poésie de la Révolution tranquille, période d’émancipation socio-économique associée à l’affirmation de l’identité québécoise. Gaston Miron et ses collègues de l’Hexagone valoriseront à cet égard une poésie « engagée » politiquement, mais aussi une poésie « moderne » sur les plans formel et thématique. Minutieux dans son travail et impliqué dans différentes

se pose durant tout le poème. Le temps de quoi ? * La dernière phrase apporte la conclusion au poème, une réponse concrète aux paroles du prisonnier « Pourvu qu’ils me laissent le temps », le temps de vivre. F. Le genre * C’est une poésie narrative racontant la fuite d’un homme qui était enfermé en prison. Cela raconte comment ce prisonnier a eu le temps de vivre. Les effets de sens « internes » A. Thèmes * Le champ lexical dominant le poème est la nature : collines,

à travers une évocation empreinte de sensualité, le poète parvient-il à créer une vison paradisiaque ? I) Une évocation parfumée A) Rôle du parfum - Titre et champ lexical de l’exotisme dans tout le poème = Invitation au voyage sensoriel - « Je respire l’odeur » = métaphore sensorielle = le parfum est comparé à l’oxygène = vital - Champ lexical de l’odorat + chaque évocation de « l’odeur » est couplée à une réaction immédiate : je respire = je vois = L’odorat provoque

comme le poète défenseur des avant-gardes, en lien direct avec ses nombreux amis peintres. C’est dans cette logique avant-gardiste que paraît Alcools, recueil de poèmes rédigés entre 1898 et 1912 qui, dès sa parution, devient le manifeste de la poésie moderne, en inaugurant une nouvelle perception du monde et en annonçant d’une certaine façon l’avènement proche du surréalisme. II) Esthétique de son œuvre L’écriture d’Apollinaire se distingue d’abord par son mélange entre motifs élégiaques

(l. 3) ; toutes pensées et tout ton espoir (l. 40-41).
Métaphore hyperbolique : abîme de science (l. 31) ; ce monde qu’est l’homme (l. 28) ; ruine de l’âme (l. 39). Amplification créée par les noms géographiques (qui couvrent tout l’univers) ou temporels (qui couvrent toute l’histoire).
Jeu sur les mots et les sonorités : science sans conscience (l. 38-39). Tournures incitatives : je t’engage (l. 2) ; j’en- tends et je veux (l. 6) ; je veux (l. 32) ; tu dois (l. 39) ; subjonctif de souhait (qu’il

Maurice Carême; Il fait doux 21 commentaire 22 George Rodenbach; Douceur du soir 23 commentaire 25 Henri Salvador; Une chanson douce 26 commentaire 29 Postface 30 Bibliographie La poésie, terme que je définis comme étant une forme d'expression artistique, qui par ses différentes caractéristiques, permet à l'auteur de faire passer un message, un mode de pensée, une idée voire même un sentiment tout en distrayant agréablement le lecteur

de déconstruction n’aboutit pleinement que dans la deuxième partie du XIXe siècle, en particulier dans la poésie de Rimbaud. Entre révolution romantique et modernité poétique, elle se situe à un moment charnière de l’évolution et de la conception des genres. Ainsi, dans Une saison en Enfer, le jeune poète brouille les frontières entre deux genres a priori opposés : la poésie lyrique et la poésie épique. Remettant en cause l’évidence d’un « je lyrique » romantique, fondé sur la subjectivité et l’introspection

- Le temps est doublement précisé : jour et heure. - Pour les lecteurs des années 1869, l’histoire que rapporte le roman est récente => normes du réalisme - Paris est évoqué de façon métonymique par le quai Saint-Bernard => Cadre spatio-temporel fermement posé - Symboliquement, « septembre » annonce le déclin de l’été, mais l’heure matinale, comme plus tard la jeunesse du héros (« dix-huit ans ») suggèrent l’éveil à la vie et annoncent un roman d’apprentissage. - Fumée que crache le bateau