Poésie Voyage Temporel

solitaire, narcissique+ adepte du lyrisme + aiment faire part de leur drame personnel (leurs amours, leurs émotions, leur intimité). Ils renouent avec la religion donc remettent en question les philosophes (leurs théories). Innovations = libéré la poésie, ouvert des horizons, apporté une nouvelle façon de voir le monde, de rêver, d’aimer. L’écriture = thérapeutique. Écriture autobiographique. Ils sont en quête d’originalité et puisent la substance de leurs textes dans leur histoire personnelle ou

reposoir, ostensoir » !Pantoum  : désigne un poème à forme fixe d’origine malaise, entré dans la poésie française à l’époque romantique. Le mot est daté de 1829, date à laquelle Hugo introduisit ce genre. On trouve un « Pantoum malais » chez Leconte de Lisle et un « Pantoum négligé » chez Verlaine. Le pantoum fut codifié par Théodore de Banville dans son « Petit traité de poésie française ».

ans, qui ne constituent pas un ensemble homogène, des constantes apparaissent : 1. La culture est internationale grâce au latin et la vie religieuse imprègne toute l'activité sociale et culturelle. 2. La langue officielle (administration, sciences, poésie) c'est le latin ; il n'existe d'ailleurs pas une langue française, mais deux groupes de parlers « vulgaires » : au Sud les parlers d'Oc ; au Nord les parlers d'Oïl. Le français (dialecte de l'Ile-de-France) ne s'imposera que vers 1539 (Ordonnance

de la music et de la littérature. Comment les Arts empruntent les uns aux autres entre le 18 e et le 20 e siècle ? A l’examen s’appuyer sur des analyses d’exemples précis (livre, film…) LITTERATURE ET PEINTURE La littérature est un art temporel qui se déploie dans le temps alors que la peinture est un art spécial se déployant dans l’espace. Rivalité et complémentarité. La description est le pont entre littérature et peinture. C’est un art qui existe depuis l’antiquité c’est « l’ekphrasis »

recueil, quatre types de recits : la nouvelle commemorative acaractere autobiographique ; le recit commemoratif non autobiographique ; la nouvelle qui constitue une reflexion sur la temporalite de I'etre (en inscrivant ce dernier dans un cadre spatio-temporel) ; la nouvelle se centrant sur la notion de responsabilite (surtout familiale). En depit de leurs divergences, ces quatre orientations ont en commun le souci de situer, d'inscrire l'individu dans un cadre, de le contextualiser donc, en le rendant

Bettina Vicente Sujet : Selon le critique Marcel Raymond, « les dessin plaisants et nostalgiques des Calligrammes sont des exemples du jeu littéraire le plus gratuit. On a pu parler à leur sujet d’une tradition académique de la poésie pure, celle des « descripteurs » d’autre fois, des poètes de circonstance, qui évoquaient à volonté l’image de n’importe quel objet » Le recueil poétique des Calligrammes voit le jour dans la période avant-garde des années 1910, riche en

La poésie CORPUS ET SUJETS 1 Série L - France métropolitaine - Juin 2006 Objet d’étude : La poésie. CORPUS TEXTE A. Aloysius Bertrand, « La Ronde sous la cloche », Gaspard de la nuit, III-6, 1842. TEXTE B. Arthur Rimbaud, « Les Ponts », Illuminations, 1886. TEXTE C. Arthur Rimbaud, « Aube », Illuminations, 1886. TEXTE D. Henri Michaux, « La Jetée », Mes propriétés, L’Espace du dedans, 1930. TEXTE E. Francis Ponge, « Le Pain », Le Parti pris des choses, 1942. ÉCRITURE I. Vous répondrez

mémoire collective des Français grâce à son recueil de Fables connu de tous. Les fables considérées « pour enfant » sont dans le livre I. Ces fables sont étudiées par les enfants dès l’école primaire et sont très souvent dans les fameux cahiers de poésie. Ils génèrent du plaisir car les textes sont appréciés et séduisants. Les fables sont plaisantes car elle raconte une histoire ainsi qu’une morale. On apprécie également, la brièveté du genre. Les Fables ont une situation caucasse. C’est un genre

le statut est volontairement brouillé Conséquences : L’enchevêtrement des identités qui semblent accoucher l’une de l’autre : avant d’être un personnage réel, Magali apparaît comme une virtualité, objet du fantasme de TU L’entrelacement spatio-temporel qui tend à annuler le réel en l’évoquant : construction d’un univers aussitôt comme suspendu. Le lecteur se retrouve face à l’éternel retour d’un Même impossible. La lecture devient conscience douloureuse d’une immobilité qui ressemble au néant

donc une classe « d’individus linguistiques », des formes qui renvoient à des individus linguistiques (personnes, moments, lieux). Ils s’opposent aux termes nominaux. Il y a une troisième série de termes afférents à l’énonciation est les formes temporelles. Ils se définissent par rapport au centre de l’énonciation (= ego). Les temps verbaux en font partie (présent ( actualité). La temporalité est produite dans et par l’énonciation. L’énonciation est donc responsable de certaines classes de signes