Princesse De Clèves Le Portrait Dérobé

de romans, malgré son succès, se trouve discrédité. En effet, les personnages semblent d’une perfection peu crédible et l’atmosphère est ressentie comme trop idyllique. Le roman d’analyse est un autre genre très en vogue au xviie siècle. La Princesse de Clèves, de Mme de La Fayette, en est une parfaite illustration. Chef-d’œuvre du classicisme et du « roman d’analyse » ancré dans l’histoire récente (et non plus dans une Antiquité lointaine ou une histoire de légende), avec des personnages inspirés

cœur simple 6 La Fontaine, Fables : « Le Singe et le Léopard » 7 Molière, Tartuffe, acte III, scène 3 8 Montesquieu, Lettres persanes, lettre XXIV 9 Voltaire, Candide, ch. VI 10 Voltaire, « Prière à Dieu » 11 Le portrait du colonel Chabert 12 Enterré vivant 13 La comtesse, une excellente comédienne 14 Molière, Les Précieuses ridicules, scène 9 15 Molière, George Dandin, I, 4 16 Molière, Le Malade imaginaire, I, 4 17 Corneille,

mon enfant, je n’ai fait que m’éloigner de vous avec une tristesse et un souvenir de vous si pressant qu’en vérité la noirceur de mes pensées m’a rendue quelquefois insupportable. Je suis partie avec votre portrait dans ma poche. Je le regarde fort souvent. Il serait difficile de me le dérober présentement sans que je m’en aperçusse; il est parfaitement aimable. J’ai votre idée dans l’esprit; j’ai dans le milieu de mon cœur une tendresse infinie pour vous. Voilà mon équipage, et voilà avec quoi je

mon enfant, je n’ai fait que m’éloigner de vous avec une tristesse et un souvenir de vous si pressant qu’en vérité la noirceur de mes pensées m’a rendue quelquefois insupportable. Je suis partie avec votre portrait dans ma poche. Je le regarde fort souvent. Il serait difficile de me le dérober présentement sans que je m’en aperçusse; il est parfaitement aimable. J’ai votre idée dans l’esprit; j’ai dans le milieu de mon cœur une tendresse infinie pour vous. Voilà mon équipage, et voilà avec quoi je

force agissante toute réalité (vraie ou fictive) qui participe à l’action. Propp a formulé l’hypothèse que les personnages qui interviennent dans les contes se distribuent en sept rôles fondamentaux: Le donateur, le héros (ou le faux-héros), la princesse, l’agresseur, l’auxiliaire, le mandateur, le père. Des personnages différents peuvent ainsi occuper dans un même récit ou dans des récits différents, un même rôle : un ogre, un ours, une marâtre peuvent avoir le même rôle d’agresseur par exemple

M. le conservateur, bien entendu, et je les dévorai. Mon intention n’est pas de faire ici une analyse de ce curieux ouvrage, et je me contenterai d’y renvoyer ceux de mes lecteurs qui apprécient les tableaux d’époque. Ils y trouveront des portraits crayonnés de main de maître ; et, quoique les esquisses soient, pour la plupart du temps, tracées sur des portes de caserne et sur des murs de cabaret, ils n’y reconnaîtront pas moins, aussi ressemblantes que dans l’histoire de M. Anquetil,

les forces d'une époque, où sur chaque pierre on voit saillir en cent façons la fantaisie de l'ouvrier, disciplinée par le génie de l'artiste; sorte de création humaine, en un mot, puissante et féconde comme la création divine dont elle semble avoir dérobé le double caractère variété, éternité" . Si Chateaubriand a réhabilité la cathédrale gothique, si Hugo en a fait le personnage de son fameux roman, un historien - Michelet - célèbre le sublime élan de spiritualité française qu'elle relève, qu'elle

au souvenir improbable d’un « pont de pierre très bas » fermant l’entrée du canal et résistant aux dénis de la raison : « Sans doute n’était-ce pas exactement cela : [un] bateau n’aurait pas pu passer sous ce pont » (G., p.46). Sans permettre un portrait exhaustif du personnage, l’objet a tout au moins pour fonction de faire émerger quelques traits d’identification, comme l’impossibilité pour Wallas d’ordonner le temps – que symbolise aussi sa montre arrêtée – et, par delà, d’interpréter les signes

“Suite” à la Vie de Marianne. C’était pour elle un défi, un véritable défi. Deux jours après, elle montra à ses invités le texte rédigé en s’abstenant d’en nommer l’auteur. Assistant à la lecture de cette “Suite”, M. de Saint-Foix “crut le manuscrit dérobé à M. de Marivaux.” Sous le titre de “Suite de Marianne qui commence où celle de M. Marivaux est restée”, le texte de Mme Riccoboni paraît d’abord sans nom d’auteur dans Le Monde comme il est (1760-1761), puis et après l’accord de Marivaux, qui

tel connoté comme agressif (principalement sur un mode passif, mais également dans l’activité, par identification à la mère), tout prêt à se transformer en angoisse sous l’action du refoulement. Freud, empruntant ici à R. Mack Brunswick esquisse le portrait d’une mère anale, plus intrusive que satisfaisante, que nous évoquerons plus loin. C’est avec l’entrée dans la phase phallique que l’identité des évolutions du garçon et de la fille va prendre, dans la conception freudienne, sa signification psychosexuelle