Préface Des Fêtes Galantes

respectueux. Quand il se rend compte qu’il a eu tort de bousculer l’homme plus âgé que lui, il avoue : « La leçon est méritée ; Monsieur, je vous fais mes excuses. » (l. 30) 9/a. L’homme âgé a laissé passer la femme parce qu’il est courtois et galant : il passe après elle afin qu’elle n’attende pas, que sa montée soit facilitée. Il ne laisse pas passer Santos car c’est un homme, et de surcroît plus jeune que lui : Santos devrait faire preuve de patience et de modestie, donner la priorité aux dames

le premier éditeur allemand des cours d’esthétique de Hegel. Ch. Bénard la reprend comme le feront la plupart des éditeurs de l’Esthétique. Il introduit également les titres et subdivisions dans le corps du texte. Nous ne publions pas la longue préface (1874) de Ch. Bénard destinée à présenter l’œuvre au public français de l’époque. Nous conservons cependant les notes de Bénard, principalement parce qu’elles contiennent des passages omis par lui dans le corps même du texte. L’édition de Charles

le premier éditeur allemand des cours d’esthétique de Hegel. Ch. Bénard la reprend comme le feront la plupart des éditeurs de l’Esthétique. Il introduit également les titres et subdivisions dans le corps du texte. Nous ne publions pas la longue préface (1874) de Ch. Bénard destinée à présenter l’œuvre au public français de l’époque. Nous conservons cependant les notes de Bénard, principalement parce qu’elles contiennent des passages omis par lui dans le corps même du texte. L’édition de Charles

l'Antiquité sont reproduits souvent sur la scène, et qu'on a soin d'y rester très fidèle aux traditions antiques, cela suffit pour en conclure que les classes démocratiques ne dominent point encore au théâtre. Racine s'excuse fort humblement, dans la préface de Britannicus, d'avoir fait entrer Junie au nombre des vestales, où, selon Aulu-Gelle, dit-il, « on ne recevait personne au-dessous de six ans, ni au-dessus de dix ». Il est à croire qu'il n'eût pas songé à s'accuser ou à se défendre d'un pareil

titre « Béverlei » (1768). Le roman, qui s’attache alors à reproduire des types de caractères contemporains, contribue à construire les stéréotypes du joueur acharné et du tricheur. L’académie de jeu et ses tenancières, mi-femmes du monde mi-femmes galantes, y devient un décor obligé, les tricheurs élégants et cyniques, les jeunes provinciaux naïfs et dupés en sont des acteurs familiers, tandis que l’intrigue mêle étroitement amour, jeu et déchéance. La littérature du XIXe siècle conforte cette représentation