Préface Des Voix Intérieures

Ikeda Conception graphique : Bette Forester, Steven Venn TABLE DES MATIÈRES PRÉFACE 1. LE BOUDDHISME : L’AVENTURE DE LA VIE 2. LE SÛTRA DU LOTUS ET L’ENSEIGNEMENT ESSENTIEL 3. LA PRATIQUE DU BOUDDHISME DE NICHIREN 4. NAM MYOHO RENGE KYO ET LE GOHONZON 5. LA VISION BOUDDHIQUE DE LA VIE 6. LA SOKA GAKKAI INTERNATIONALE 7. QUESTIONS ET RÉPONSES CONCLUSION PAGE 1 3 7 11 15 21 31 37 45 L PRÉFACE cette nature illuminée de bouddha en nous. Dans notre société, beaucoup de gens ne

révolution poétique sous les deux figures tutélaires de Rimbaud et Mallarmé, deux figures marquantes dont l’influence est déterminante sur toute la suite. Avec Rimbaud d’abord, modèle pour les générations futures, la poésie s’identifie à une exploration intérieure, à une descente dans l’inconnu du moi, d’un moi obscur à la conscience, du “je autre” pour celui qui écrit. Je songe bien évidemment à sa fameuse lettre dite du voyant dans laquelle le jeune poète: La première étude de l’homme qui veut être poète

_____________________ Il rencontra la romancière Siri Hustvedt qu'il épousa en 1981. ____________________________________________________________ _____________________ “The art of hunger “ (1982) ‘’L'art de la faim’’ Recueil d’essais, de préfaces et d’interviews Il contient en particulier des critiques des maîtres de Paul Auster en littérature. ____________________________________________________________ _____________________ “The invention of solitude” (1982) ‘’L’invention de

de la tragédie classique Extraits de la préface de Cromwell, Victor Hugo, 1827 Mise en scène de Jacques Weber (2002) adaptée pour la télévision Document sur le travail du scénographe autour des costumes et du décor (extrait du dossier de presse de la mise en scène de Ruy Blas par la Comédie-Française en 2002) Lectures cursives obligatoires : Document sur le contexte historique et culturel du XIXe (Littérature Hatier, "Des textes au séquences", 1ère) La préface de Ruy Blas Phèdre, Racine (1677) Séance

relation entre ces deux termes: l'art doit être "un miroir de concentration" qui permet de donner une image de la nature plus expressive, plus intense (Hugo). Plus radicalement encore, c'est la notion même de réalité que met en cause Maupassant dans la préface de Pierre et Jean (" Quel enfantillage de croire à la réalité puisque nous portons chacun la nôtre dans nos pensées et dans nos organes"). Ainsi le romancier ne peut que "reproduire fidèlement [son] illusion" du monde. Poussant cette logique à son

Victor Hugo (1802-1885) couvre tout le siècle avec sa poésie multiforme. Recueils : Les Orientales (1829) (poème : Les Djinns) - Les Feuilles d'automne (1831) (Ce siècle avait deux ans…) -Les Chants du crépuscule (1835) (Les Semailles) - Les Voix intérieures (1837) (A Eugène, vicomte H.) - Les Rayons et les Ombres (1840) (Fonction du poète - Tristesse d'Olympio - Oceano Nox) - Les Châtiments (1853) (O Soldats de l'an deux ! - Souvenir de la nuit du 4 - L'expiation : « Il neigeait…/Waterloo ») - Les

Études rythmiques d'un de ses contemporains l'étonnent et l'enchantent au point qu'il prend la peine d'en noter « la mesure » à l'intention de son ami Blémont 8 . Bt il sait bien quant à lui que son principal mérite de poète est du même ordre: dans la préface qu'il donne à la réédition de 1890 des Poèmes saturniens, il insiste sur ce qui lui apparaît alors comme l'originalité essentielle de ce premier recueil, « l'un peu déjà libre versification, enjambements et rejets ..., fréquentes allitérations, quelque

plus de 25 ans lorsque, le 5 décembre 1827, il fait son entrée dans l’univers du théâtre. Entrée fracassante, s’il en est, non pas à cause de Cromwell, la pièce qu’il publie alors – elle est énorme et injouable – mais grâce à sa Préface qui l’accompagne. Dans cette Préface, Hugo, qui a vu représenter Shakespeare à Paris cette même année et qui connaît les deux Racine et Shakespeare de Stendhal (1823 et 1825) s’en prend à la dramaturgie classique et définit un nouveau genre pour la scène (aujourd’hui

de la transparence  l’écran scripturaire  le sujet posé en objet IV le lecteur de l’autobiographie la problématique de la réception  le lecteur modèle  le destinataire idéal l’argumentation au travail dans l’écriture autobiographique  préface et préambule : le projet paradoxal de Montaigne, le plaidoyer rousseauiste  écart réceptif et regard du lecteur : l’écart esthétique, l’exemple d’Henry Brulard la perspective anthropologique l’impossible pacte de l’oeuvre d’art  littérature

plus de 25 ans lorsque, le 5 décembre 1827, il fait son entrée dans l’univers du théâtre. Entrée fracassante, s’il en est, non pas à cause de Cromwell, la pièce qu’il publie alors – elle est énorme et injouable – mais grâce à sa Préface qui l’accompagne. Dans cette Préface, Hugo, qui a vu représenter Shakespeare à Paris cette même année et qui connaît les deux Racine et Shakespeare de Stendhal (1823 et 1825) s’en prend à la dramaturgie classique et définit un nouveau genre pour la scène (aujourd’hui