Qu Elle étais Verte Ma Vallée

yeux bleus, au petit nez perdu, à la petite bouche d’où sortait une voix flûtée d’enfant, semblait déborder du vieux chapeau mauve, noué de travers par des brides grenat ; et la gorge géante, et le ventre hydropique, crevaient la robe de popeline verte, mangée de boue, tournée au jaune. Elle tenait au bras un antique sac de cuir noir, immense, aussi profond qu’une valise, qu’elle ne quittait jamais. Ce jour-là, le sac, gonflé, plein à crever, la tirait à droite, penchée comme un arbre. – Vous voilà

yeux bleus, au petit nez perdu, à la petite bouche d’où sortait une voix flûtée d’enfant, semblait déborder du vieux chapeau mauve, noué de travers par des brides grenat ; et la gorge géante, et le ventre hydropique, crevaient la robe de popeline verte, mangée de boue, tournée au jaune. Elle tenait au bras un antique sac de cuir noir, immense, aussi profond qu’une valise, qu’elle ne quittait jamais. Ce jour-là, le sac, gonflé, plein à crever, la tirait à droite, penchée comme un arbre. « Vous voilà

avec La Peau de chagrin, le roman poétique avec Le Lys dans la vallée. Mais ses romans réalistes et psychologiques les plus célèbres comme Le Père Goriot ou Eugénie Grandet, qui constituent une part très importante de son œuvre, ont induit, à tort, une classification réductrice d'« auteur réaliste».Les études balzaciennes récentes soulignent au contraire le romantisme de Balzac et la poétique de ses romans, notamment dans Lys dans la vallée, ainsi que l'inspiration fantastique, voire mystique, qui imprègne

yeux bleus, au petit nez perdu, à la petite bouche d'où sortait une voix flûtée d'enfant, semblait déborder du vieux chapeau mauve, noué de travers par des brides grenat ; et la gorge géante, et le ventre hydropique, crevaient la robe de popeline verte, mangée de boue, tournée au jaune. Elle tenait au bras un antique sac de cuir noir, immense, aussi profond qu'une valise, qu'elle ne quittait jamais. Ce jour−là, le sac gonflé, plein à crever, la tirait à droite, penchée comme un arbre. " Vous voilà

brumeux, / Une mer de brouillards baignait les édifices, / Et les agonisants dans le fond des hospices / Poussaient leur dernier râle en hoquets inégaux, / Les débauchés rentraient, brisés par leur travaux. // L’aurore grelottante en robe rose et verte / S’avançait lentement sur la Seine déserte / Et le sombre Paris, en se frottant les yeux, / Empoignait ses outils, vieillard laborieux ! » Si nous comparons le poème avec son double symétrique, Le crépuscule du soir 708 , nous voyons bien que le matin

Ce pair de France, dispensé d’aller aux séances à cause de sa surdité, montrait une belle tête froidie par les années, à cheveux gris encore assez abondants pour être comme collés par la pression du chapeau. Petit, trapu, devenu sec, il portait sa verte vieillesse d’un air guilleret ; et comme il conservait une excessive activité condamnée au repos, il partageait son temps entre la lecture et la promenade. Ses mœurs douces se voyaient sur sa figure blanche, dans son maintien, dans son honnête discours

Manneporte. 4. a. et b. Dans le tableau de Courbet, les tons vert, bleu et gris dominent ; ils sont caractéristiques de l’atmosphère et de la luminosité normandes. On peut penser que le peintre a restitué la lumière d’une fin d’après-midi. La masse verte et sombre au premier plan contraste avec les couleurs de la mer et du ciel qui s’y reflète et accentue l’effet de profondeur. La palette de Monet est constituée de teintes pastel et lumineuses : bleu, rose, ocre, vert clair. L’éclairage est doux, sans

Corrigé des exercices 1. C’est Salvatore Piracci qui raconte. Je déambulais dans les rues du marché, ressassant ces idées, lorsque tout à coup, j’eus à nouveau le sentiment qu’on m’observait. Je sentais le poids d’un regard dans mon dos. J’en étais certain. Je le sentais peser sur mes épaules. Cette fois, je ne me retournai pas. Je réfléchis. Des pickpockets avaient peut-être entrepris de me filer. C’était fréquent dans les ruelles du marché. Si c’était le cas, le mieux était de leur 2/a.

ouvrit l’écrin, regarda les boucles d’oreilles et répondit en souriant : « Remerciez votre ami monsieur Rogojine de son aimable attention. » Sur ce, elle nous fit un salut et se retira. Que – 30 – ne suis-je mort sur place à ce moment-là ! Si j’y étais allé, c’est parce que je m’étais mis dans la tête que je ne reviendrais pas vivant. Une chose surtout m’humiliait, c’était la pensée de voir le beau rôle tenu par cet animal de Zaliojev. Avec ma petite taille et mon piètre accoutrement j’étais resté

sous l’ombre de la mort ».87 En tant qu’elle reste une source d’épouvantement et de terreur88 sans nom, elle immole des vies fières89 sur l’autel de son ambition colonialiste. De cette Europe cannibale90 naît un univers dantesque qui charrie « les vallées de la peur, les tunnels de l’angoisse et les feux de l’enfer ».91 D’où il suit que les images qui émanent de cette « mort blanche »92 ne sauraient être riantes. Considérée comme un suprême anéantissement, cette mort terrifiante demeure un « inadmissible