Quand Une Passion Devient Obsession

être loyal envers son suzerain, les œuvres du Moyen Âge nous racontent des histoires de fin’amor entre un chevalier et la femme du Roi. Mais quand il aime, le chevalier courtois rend hommage à sa dame, elle devient la suzeraine de son cœur et il s’y soumet aveuglément. La loyauté par la dame passe avant celle au suzerain : il doit faire preuve d’une obsession et d’une fidélité totale. Renoncer à son honneur pour l’amour représente pour le chevalier le sacrifice le plus grand qu’il puisse faire. Cet

Il est fondé sur le principe de l’opposition de deux couleurs : le rouge, couleur connotent le sang, la passion s’oppose au noir du deuil, de la mort. L’opposition amenée par le titre peut par conséquent être reliée à l’opposition explicitée par le narrateur entre carrière militaire et carrière ecclésiastique. Le rouge, couleur de la légion d’honneur, est le symbole de la carrière militaire quand le noir est le symbole de la carrière religieuse. Dans le roman, Stendhal, avec un style nerveux, fait

représentation de la société. Le roman, sous titré mœurs de province se situe dans la lignée de Balzac et de ses scènes de la vie de province. Mais, à la différence de l’univers balzacien, ici rien ne se fait et tout se défait. Flaubert décrit ce qui se passe quand il ne se passe grand-chose dans une province morne ou les jours s’écoulent, monotones pas grand-chose dans la vie d’une femme qui va de déception en désespérance. I/PRESENTATION DE L’AUTEUR 1/Biographie Né le 12  décembre 1821, après une sœur et

Identité de Chopin[modifier]La question du pays, de la patrie ou de la nationalité de Chopin a fait, au cours de l'histoire, l'objet d'un débat parfois passionné[3]. La période des XIXe siècle et XXe siècle est marquée par le nationalisme dans toute l'Europe[4] et particulièrement en Pologne[5]; Chopin est une figure qui n'est pas négligée. La Pologne en tant que pays disparaît avant la naissance de Chopin[6]. Si ce contexte historique difficile pour la Pologne ne favorise pas une nationalité polonaise

CONTES DE FÉES VISANT À REPRÉSENTER LA MORT p 6-13 1. Les contes de fées, de Charles Perrault aux frères Grimm : L’inspiration principale de Walt Disney p 6-9 2. Renaissance des contes à travers l’animation : Blanche Neige le commencement d’une obsession p 10-13 II. OCCULTER LA MORT POUR MIEUX LA RÉVÉLER p 14-24 1. Un fantasme d’immortalité à travers le voile de la mort p 14-19 2. De Bambi au Roi Lion : L’anthropomorphisme comme représentation idéalisée p 20-24 III. ÉVOLUTION DE L’IMAGE DE LA

La reine semblait outrée, ensuite elle dit à Oenone une chose qui éveilla mes soupçons. Sa majesté se plaignait d'avoir accepter ses remords et son crime , et d'avoir était prête à se confesser à notre roi Thésée, mais lorsqu'elle a eu vent de la passion d’Hippolyte. Elle semblait brûler de jalousie et donc pour se venger elle décida de laisser le prince Hippolyte à son sort de ne pas s'opposer à la punition de Thésée. Ah! La reine a envoyé notre prince dans les bras de la mort sans tenter de le

les plus fiévreuses, avec la seule curiosité du savant » 6. Mais, à l'instant où Zola déclare son impassibilité - sa virilité - de savant7, il donne la preuve du contraire. La mort l'obsède quand il examine, non sans un certain sadisme, la vie : [le romancier] dissèque l'homme, étudie le jeu des passions, interroge chaque fibre, fait l'analyse de l'organisme entier. Comme le chirurgien, il n'a ni honte ni répugnance, lorsqu'il fouille les plaies humaines. Il n'a souci que de vérité, et étale

ne s'entendra jamais. 2 DÉCEMBRE Mme Aupick accouche d'une fille mort-née. 1832 EN JANVIER Aupick ayant été nommé à Lyon, Baudelaire est placé à la pension Delorme et suit les cours de sixième au Collège Royal de Lyon. EN OCTOBRE Baudelaire devient interne au Collège Royal de Lyon en classe de cinquième. 1836 9 JANVIER Aupick, promû colonel le 29 Avril 1834, est nommé à la 1ère division à Paris. 1ER MARS Baudelaire rentre au Collège Louis-le-Grand comme pensionnaire. A Lyon, il était en

D'origine extrêmement modeste du côté de la mère, cette famille restreinte était sur le point de s'élever très haut socialement grâce au père d'Émile, l'ingénieur François Zola. Né à Venise, docteur en mathématiques, spécialiste de géodésie, il devient un brillant ingénieur civil et un adepte des grands travaux, comme l'ingénieur Hamelin qui est son lointain avatar littéraire. Il faut insister ici sur la stature romanesque et le destin brisé de ce père qui meurt brutalement en 1847 sur le chantier

décision de sa part, désir dans lequel peut se lire une forme de lâcheté mais qui peut également s’interpréter comme le souci de ne pas blesser l’autre. Le mot de « cruel » que Bérénice avait utilisé pour accabler Titus vient au contraire la disculper quand il qualifie les adieux de « cruels » au v. 40. Ainsi, les deux amants révèlent dans leurs paroles l’imaginaire qui les anime (proximité de la parole avec le monologue), tandis que l’échange avec l’autre confronte cette part de rêve à la réalité.