Quatuor Pour La Fin Des Temps Olivier Messiaen

ème siècle. Les choses s'engendrent avec force et rapidité, la tonalité qui se dissout, ou qui est niée, ou qui se renouvelle, emmène la musique vers un horizon parfois joué d'un lointain inouï. En somme, au XX ème siècle, la musique, qui en même temps que son langage tonal est remis sur les planches, doit se renouveler par l'emprunt de chemins nouveaux et parfois très expérimentaux. Cette période est soulevée par un bouillonnement musical extra-ordinairement intense ; les créations, les multiples

couleur locale ». II. L’UTILISATION DE PROCÉDÉS TRADITIONNELS DANS LA MUSIQUE SAVANTE 2.1. En France : l’élargissement du langage occidental par l’emprunt à d’autres cultures. 2.1.1. Debussy et Ravel. 2.1.2. La démarche particulière d’Olivier Messiaen. 2.2. A l’étranger : les nouvelles écoles nationales au XX° siècle. 2.2.1. L’école espagnole. 2.2.2. L’école Hongroise et Béla Bartók. 2.2.3. Autres écoles dans le monde. III. EN GUISE DE CONCLUSION : RÉFLEXIONS SUR L’INFLUENCE DES MUSIQUES SAVANTES

particulier, très mystérieux. Il fut le premier président de la chambre de la musique du IIIème Reich. Mais pourtant ses idées politiques étaient mystérieuses. Oui, Richard Strauss était antisémite par culture, mais comme bien d'autres en ce temps pas si nettement dans les faits (il a défendu ses proches juifs, de sa famille ou non) ; il a bel et bien été en charge officiellement sous le régime nazi (seul moyen de ne pas perdre son métier, comme Franz Schreker qui est mort, dit-on, des tracasseries

celle-ci était sur disques souples, ce qui donnait la possibilité de démarrer et stopper chaque platine. Puis sont apparues les bandes magnétiques qui ont facilité la musique concrète et permis une grande précision au niveau du montage au niveau du temps et de la forme. Qu’est ce que la musique concrète ? A ne pas confondre avec la musique abstraite, qui elle nécessite une partition et des interprètes, la musique concrète permet au compositeur de travailler directement sur le son et de réaliser et

lors d'un transfert vers un autre camp. -Peter Van Pels meurt le 5 mai 1945 au camp de Mauthausen. -Fritz Pfeffer meurt le 20 décembre 1944 au camp de Neuengamme. -Edith Frank meurt le 6 janvier 1945 à Auschwitz-Birkenau. -Anne et Margot Frank, fin octobre 1944 au camp de Bergen-Belsen meurent du typhus en février 1945, quelques semaines avant la libération du camp par les Britanniques, le 15 avril 1945. B-Ses œuvres : Contes d'Anne Frank, éd. Calmann-Lévy, Paris, 1959 – 1991, Livre de

d'un transfert vers un autre camp. -Peter Van Pels meurt le 5 mai 1945 au camp de Mauthausen. -Fritz Pfeffer meurt le 20 décembre 1944 au camp de Neuengamme. -Edith Frank meurt le 6 janvier 1945 à Auschwitz-Birkenau. -Anne et Margot Frank, déportées fin oct./nov. 1944 au camp de Bergen-Belsen, meurent du typhus en fév./mars 1945, quelques semaines avant la libération du camp par les Britanniques, le 15 avril 1945. B-Ses oeuvres : Contes d'Anne Frank, éd. Calmann-Lévy, Paris, 1959 – 1991, Livre de

manipulation. Corrigé du Guide de manipulation. 103 Séquence 6 MU02 2ÈME PARTIE cours INTRODUCTION : présentation du thème et déroulement de son étude. I. LES ORIGINES DE L’EXPRESSIONNISME VIENNOIS I.1 Contexte historique. I.2 Vienne, fin de siècle. II. L’HÉRITAGE ROMANTIQUE II.1 La désintégration progressive de la forme. II.2 La désintégration progressive du système tonal. II.3 Mahler. II.4 Strauss. II.5 Schoenberg (de 1897 à 1906). III. L’ÉCOLE DE VIENNE III.1 III.2 III.3 IV. Schoenberg

progression régulière (400 000 spectateurs pour les seuls concerts et spectacles), le bilan 2009 permet à la Cité et à ses équipes de regarder l’avenir avec confiance. Roch-Olivier MAISTRE Conseiller maître à la Cour des comptes Président du conseil d’administration mot du directeur général _ p 5 Comme le souligne Roch-Olivier Maistre dans son éditorial, c’est bien la concrétisation d’un rêve, celui d’un projet global au service de la musique, qu'incarnera la Philharmonie de Paris, financée conjointement

l’idée s’est naturellement imposée, d’associer l’esprit de tolérance et d’ouverture à l’autre, prôné par ce texte, et l’esprit du partage si caractéristique de Noël. Ce choix répond précisément à ma vision de la vocation de notre ville : au fil du temps et des aléas de l’histoire, Strasbourg et l’Europe ont en effet épousé des valeurs communes qui ont modelé leur identité respective. SommairE L’EuropE dES droitS dE L’HommE........................ p. 5 • Les droits de l’homme s’exposent TOUS

Patrick Revol d’avoir suivi mon travail, pour ses conseils avisés et son discours toujours rassurant. Je remercie Serge Lazarini, Christine Lazarini, Serge Thivole et Mathias Ailloud pour leurs conseils, leurs corrections, leurs encouragements et le temps qu’ils m’ont accordé malgré leurs obligations professionnelles. Merci à tous ceux qui, d’une manière ou d’une autre, m’ont encouragé durant ce travail et particulièrement à mes camarades de promotion qui ont été d’un précieux réconfort. Enfin,