Quel Rapport La Poésie Entretient Elle Avec La Réalité

L’euphémisme : désigne par des termes adoucis des réalités désagréables « Il n’est plus ». * La litote : consiste à dire peu pour suggérer beaucoup plus « Va, je ne te hais point ». * La périphrase : remplace un mot par un groupe de mots « L’oiseau de Jupiter (l’aigle) » * L’antiphrase : consiste à dire une chose pour signifier son contraire « C’est malin ! (c’est idiot) » * La métonymie : remplace un mot par un autre, qui entretient avec lui un rapport de contiguïté : le contenant pour le contenu

lors d'un bal, la jeune femme découvre la passion amoureuse sous les traits du Duc de Nemours. Elle se résout alors à une dé marche inédite : s'ouvrir de ses sentiments à son mari et lui demander son aide. Le Prince de Clèves croyant sur un faux rapport que sa femme lui a été infidèle, tombe malade de jalousie et meurt. Veuve et libre, elle refuse cependant d'épouser le Duc, malgré tous ses efforts ; elle dresse des barrières infranchissables (comme son devoir et sa conscience) pour préserver sa

des compétences de la série littéraire. Elles constituent également le substrat de la capacité à comparer, donc à raisonner en opérant des rapprochements et des distinctions pertinents. Cette capacité est essentielle comme fondement d’un mode de rapport aux savoirs. La compétence correspondante, le « savoir-comparer » est la condition de la capacité de juger non pas arbitrairement ou par répétition de formules apprises, mais par élaboration d’un jugement « instruit » (au sens où on instruit un dossier)

avec des événements de l’époque), littéraire (on peut rappeler le mouvement dans lequel s’inscrit le texte), biographique (en lien avec l’écrivain), par exemple ; on peut aussi le situer dans l’œuvre (incipit, scène d’exposition, épilogue...), par rapport à son genre ou son thème... 2) la présentation du texte qui comprend obligatoirement nom de l’auteur, titre de l’œuvre souligné, date de publication ou d’écriture, titre du texte le cas échéant (titre d’un poème par exemple), genre, registre

XIXe siècle avec Victor Hugo. Victor Hugo occupe ainsi une place exceptionnelle dans l’histoire des lettres françaises ; il domine le XIXe siècle par la durée de sa vie et de sa carrière, par la fécondité de son génie et la diversité de son œuvre : poésie lyrique, satirique, épique, drame en vers et en prose, roman, etc…. Il a évolué avec son temps dans son art et dans ses idées, se faisant sinon le guide, du moins l’interprète éloquent des mouvements d’opinions. Il rêve d’assurer le triomphe du Romantisme

peut être considérer comme un apologue (petite fable visant à illustrer une leçon morale), c'est-à-dire une histoire qui débouche sur un enseignement moral. Néanmoins, de tous ces contes, l'Ingénu est sans dote celui qui est le plus ancré dans la réalité. A ce titre, il faut bien distinguer le temps de la fiction, le début est le 15 Juillet 1689 alors qu'il est écrit en 1776. Bien évidemment, il y a là une critique du siècle de Louis XIV. Il remet la société contemporaine en cause. II. Biographie

Fiche de lecture : La place d’Annie Ernaux L’auteur et l’ouvrage en question : Née en 1940 à Lillebonne, Annie Ernaux est une écrivaine française, professeure de lettres de profession. Son œuvre littéraire, pour l'essentiel autobiographique, entretient des liens forts avec la sociologie. Elle passe toute son enfance et sa jeunesse à Yvetot, en Normandie. De parents petits commerçants, elle est élevée dans un milieu social modeste. Grâce à de brillants résultats scolaires, elle intègre l’Université

Deuxièmement, la scène de genre est « mal » perçue par les académiciens du XVIIème siècle, considérée comme inférieure, le genre noble étant la peinture d’histoire et l’allégorie, suivant l’aphorisme de Simonide : la peinture est une poésie muette, UT PICTURA POESIS. Cependant on assiste à un raffinement de ces scènes de genre à partir de la seconde moitié du XVIIème siècle, qui s’oppose catégoriquement aux scènes de bordels, tel que Malle Babe, ou Yonker Ramp de Franz Hals des années 1620-1630

noir. II. La poésie formaliste. Les Parnassiens. III. La critique, les limites et les péchés du romantisme historique. I. Conteurs et poètes de l’ombre : le Romantisme noir. Panorama du romantisme noir 1818 Charles Nodier : Jean Sbogar 1821 Charles Nodier : Smarra ou les Démons de la nuit 1822 Charles Nodier : Trilby ou le Lutin d'Argail 1832 Charles Nodier : La Fée aux miettes Petrus Borel : Rhapsodies 1833 Philothée O'Neddy : Feu et Flamme (poésie) Petrus

rayons, tels que roman, poésie, théâtre. Il s'agit là d'un système des genres rudimentaire et dont on devine qu'il est assez approximatif. En fouillant dans le rayon roman on risque fort d'y trouver des récits non fictifs comme le témoignage de Robert Antelme sur les camps de la mort, L'Espèce humaine. On a d'ailleurs souvent l'impression que ce classement est inopérant pour les textes modernes: où ranger, par exemple, Plume d'Henri Michaux, qui a été publié dans la collection Poésie/Gallimard mais qui