Quelles Diverses Formes Peut Prendre Le Monologue

pi�ce met en sc�ne. On parle �galement d'un argument de ballet. Assonance : R�p�tition du m�me son, sp�cialement de la voyelle accentu�e � la fin de chaque vers (ex. : belle et r�ve).�� Baroque : Se dit d'un style caract�ris� par la libert� des formes et la profusion des ornements. � Biens�ance : Conformit� aux conventions litt�raires, artistiques et morales d'une �poque ou d'un public. Une des r�gles du classicisme : les m?urs du h�ros doivent �tre acceptables et les faits historiques vraisemblables;

liberté Le mot baroque est un terme technique de joaillerie, d'origine portugaise (barocco) qui désigne l'irrégularité d'une perle. Ce terme est issu de la critique d'art. Il peut s'appliquer à une esthétique et à une vision du monde qui se répandent à partir de l'Italie dans toute l'Europe à la fin du XVIe siècle. Ce mot peut être considéré, selon le cas, comme positif ou négatif. Si, en Angleterre ou en Espagne, le terme a simplement défini une période historique, en France, son sens a pris celui

ces poèmes ? Commentaire : Musset, « A George Sand », Poésies posthumes Dissertation : « Ah, insensé, qui crois que je ne suis pas toi ! » a écrit Victor Hugo dans la préface des Contemplations. Dans quelle mesure l’expérience personnelle des poètes peut-elle concerner le lecteur ? Invention : Accusé par un lecteur d’écrire une poésie trop personnelle, un poète se justifie. Vous rédigerez la lettre qu’il adresse à ce lecteur pour défendre sa conception de la poésie. Question : Comparez les textes du

ces poèmes ? Commentaire : Musset, « A George Sand », Poésies posthumes Dissertation : « Ah, insensé, qui crois que je ne suis pas toi ! » a écrit Victor Hugo dans la préface des Contemplations. Dans quelle mesure l’expérience personnelle des poètes peut-elle concerner le lecteur ? Invention : Accusé par un lecteur d’écrire une poésie trop personnelle, un poète se justifie. Vous rédigerez la lettre qu’il adresse à ce lecteur pour défendre sa conception de la poésie. Question : Comparez les textes du

intéractionnelle « La parole est une activité sociale, qui s'effectue donc à plusieurs. » - Goffman Tout acte de parole implique une «allocution», c'est à dire l'existence d'un destinataire, physiquemement distinct du locuteur. A l'exception du monologue, un discours auto adressé, ce cas ne se produit pas seulement au théâtre. Le «self-talk» se produit aussi lorsqu'on se met à chantonné pour soi-même et on se met à balancer la tête en cadence. Le langage verbal est donc fait pour être adressé; si

contexte endolingue (immersion totale) et exo lingue. Les différents profils de public doivent être pris en compte dans la manière d’appréhender l’enseignement d’une langue étrangère. Il existe autant de manières d’acquérir une langue qu’il peut y avoir de stratégies d’apprentissage et de stratégies d’enseignement pour y contribuer. Les deux articles sur lesquels nous nous appuierons porte sur les modalités d’appropriation d’une langue étrangère, au regard des stratégies d’enseignement proposées :

conséquences en découlent, propres à l’apparition du tragique. Chez le héros, le pouvoir se confond avec le vouloir : il lui suffit d’ordonner. Chez lui, la parole est un acte : dire, c’est faire. Délivré des contingences matérielles de l’existence, il peut vivre avec le maximum d’intensité, en allant jusqu’au bout de ses passions, bonnes ou mauvaises. Le réel ordinaire ne le menace d’aucune usure, d’aucune compromission. À travers son sort personnel se joue le destin du peuple sur lequel il règne.

non à partir de leur origine ethnique mais d’après leur implantation sur le territoire. Est Québécois celui qui habite le Québec. Dans la plupart des oeuvres du XIX-e siècle, on trouve le thème du père et celui de la perte de son pouvoir. C’est peut-être l’un des sujets les plus récurrents et fondamentaux de la littérature canadienne-française de l’époque. Cette mort du père et le deuil de son pouvoir perdu, symbolisés de façon spectaculaire par la décapitation de Louis XVI. Le XIX-e siècle semble

opposées et la lutte entre les consciences qui veulent exister en tant conscience par rapport à l’autre, le conflit. AFFRONTEMENT : QUESTIONS : Quelles sont les natures du conflit ? Comment est représenté ce conflit ? Le conflit au théâtre peut il être réduit à un simple affrontement entre des personnages ? Dans quelle mesure le théâtre est il par excellence le lieu du conflit et de quel conflit ? A/ Le conflit social Le théâtre est par excellence le lieu du conflit, et du conflit social

première fois par Thespis (VIème siècle avant J-C). Eschyle ajouta le deutéragoniste et Sophocle le tritagoniste. Toutes ces personnes sont des hommes, les rôles des femmes étant aussi joués par des citoyens. Néanmoins, les femmes, les métèques et peut-être les esclaves peuvent être spectateurs en compagnie des citoyens. Peu à peu, le chant diminua au profit du dialogue. A partir de cette origine religieuse, le théâtre a conservé des scènes rituelles: deuil, sacrifice et supplications ainsi que