Rendez-vous galant

symbolisant l'amour, lieu de nombreux rendez-vous amoureux. Ce symbole de l'amour qui s'est effondré donne à Verlaine l'occasion de nous parler de la fragilité de l'amour, de sa solitude et de la frivolité des femmes. I-La brièvetédu présent L'importance du moment présent, de l'instant, si bref soit-il caractérise l'œuvre de Verlaine, mais ce présent est constamment investi par le souvenir et par l'attente. La statue qui matérialise le point de rencontre des rendez-vous amoureux qui en a été le prétexte

le comique de caractère et le Galant de : « Vous venez faire cet embarras » à « C’est charmant ! » et défi accepté et prémices d’une issue tragique de « Nous allons nous battre » à la fin. Dans quelle mesure ce mélange de registre offre-t-il une pause comique dans l’action dramatique ? L’extrait s’ouvre sur un quiproquo, plus tôt dans l’acte Don César qui revient de son exil est servi comme un maître dans son ancienne demeure et se voit même proposer un rendez-vous pour le soir même. Il y

a scène est au premier étage de l’Hôtel du Minet Galant. Les Ferraillon attendent Camille Chandebise, ayant reçu une dépêche de sa part. Finache arrive et prend une chambre. Puis vient Raymonde et se laisse introduire dans la chambre réservée au nom de Chandebise. Tournel vient à son rendez-vous et est joyeusement surpris en y trouvant Raymonde. Elle découvre que son mari lui est fidèle et refuse d’aller au lit avec Tournel. Lors d’une petite bagarre, il appuie sur un bouton qui fait tourner le mur

facette caché de Iphicrate. Le texte C, de Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, acte V, extrait de la scène 3, montre le désespoir de Figaro, Valet du comte Almaviva qui souffre à cause de sa fiancé Suzanne. Figaro pense qu’elle a accepté un rendez-vous galant avec le comte. Persuadé d’une trahison, Figaro exprime sa tristesse à travers un monologue ou il y raconte sa vie et la commente. Dans cet extrait de Fin de partie où Hamm, paralysé, dépend de Clov son valet. Le dialogue entre les deux

diverses stratégies pour faire advenir le mariage, sujet principal de la pièce : la volonté de Figaro de se jouer du Comte en éveillant sa jalousie. Pour cela, il donne à Basile un faux billet que la Comtesse aurait reçu ; elle est censée avoir un rendez-vous galant. Puis, il faudrait le prendre en flagrant délit de libertinage avec Suzanne. Marceline s’allie à Bartholo et au Comte pour contraindre Figaro à l’épouser : elle veut montrer devant témoin l’engagement signé de Figaro (Acte III, scène 15 : «

comprend les raisons de Dorothée de la quitter. L’avant-dernier paragraphe, modulé par un " peut-être " entretenant encore le mystère mais introduisant le doute, nous édifie sur l’activité de " la célèbre Dorothée ". La diversion de style presque galant sur " le bal de l’Opéra ", les danses " pieds nus " des " vieilles Cafrines " et " les belles dames de Paris ", préparent une réalité moins belle, non explicitée, mais que le lecteur comprend : Dorothée doit vendre son corps pour racheter sa petite

qui laisse la Comtesse rêveuse. Elle promet à Suzanne qu’elle épousera Figaro. Scène 2 Figaro partage son plan avec les deux femmes, qui consiste à attiser la jalousie du Comte en lui faisant croire qu’on courtise sa femme, et à organiser un rendez-vous entre le Comte et Suzanne en déguisant Chérubin avec les habits de la jeune servante. Scène 3 Suzanne et sa maîtresse attendent Chérubin. La Comtesse est soudain préoccupée par son apparence et rêvasse. Scène 4 Chérubin est nerveux face

d'idées, essaie plusieurs stratégies. Elle commence par mentir («  quel grand mal est-ce qu'il y a à prendre le frais de la nuit? »). Voyant que c'est inutile, elle choisit de dire la vérité : elle reconnaît sa faute, et promet de renoncer aux rendez-vous galants si son mari ne dit rien à ses parents. Comme George Dandin refuse, elle prend alors un ton tragique et menace de se tuer. La ruse, cette fois, est efficace et son mari se fait à son tour piéger dehors. Angélique parle alors dans un style bien

la présence d’une « vaste table avec un écritoire » préfigure un nouveau rebondissement. La Comtesse écrit le billet sur cette table qui donne au Comte un rendez-vous piégé. Le dernier acte se déroule à l’extérieur du château, parmi les marronniers. La « salle des marronniers » évoque un « bois d’amour », un parc propice aux rendez-vous galants que l’on voit dans les peintures de Fragonard. Beaumarchais respecte une certaine unité de lieu dans le Mariage de Figaro. Ce lieu, relativement unifié

comprend les raisons de Dorothée de la quitter. L’avant-dernier paragraphe, modulé par un " peut-être " entretenant encore le mystère mais introduisant le doute, nous édifie sur l’activité de " la célèbre Dorothée ". La diversion de style presque galant sur " le bal de l’Opéra ", les danses " pieds nus " des " vieilles Cafrines " et " les belles dames de Paris ", préparent une réalité moins belle, non explicitée, mais que le lecteur comprend : Dorothée doit vendre son corps pour racheter sa petite