Resume Contemplation Victor Hugo

titre du livre ou du recueil doit toujours être souligné dans vos copies. Au Cned, les titres sont en écriture italique. Les titres de chapitres, de poèmes ou d’articles sont entre guillemets. Ex : "À Villequier" poème tiré du recueil Les Contemplations de Victor HUGO Tout mot, même isolé, ou expression, empruntés au texte sont placés entre guillemets : Ex : Cette série de métaphores conduit à une assimilation entre la jeune fille et la rose et prépare le rapprochement de leurs destins, en fin de poème

descriptif, traduit un paysage en mouvement correspondant à la vision du passager : le paysage se transforme au fur et à mesure que le bateau avance. Le paysage devenu sujet du récit dévoile le regard du personnage principal perdu dans sa contemplation. Identité et portrait du personnage principal La fiche d’identité du personnage peut s’établir ainsi : – son nom : Frédéric Moreau ; – son âge : 18 ans ; – son origine sociale : humble «sa mère espère un héritage» ; – son passé récent :

recueil doit toujours être souligné dans vos copies. Dans les cours du Cned, les titres sont en écriture italique. Les titres de chapitres, de poèmes ou d’articles sont entre guillemets. Exemple « À Villequier » poème tiré du recueil Les Contemplations de Victor HUGO Tout mot, même isolé, ou expression, empruntés au texte sont placés entre guillemets : Cette série de métaphores conduit à une assimilation entre la jeune fille et la rose et prépare le rapprochement de leurs destins, en fin de poème : «

répétition. Et cependant il ne peut trouver place au sein de cette culture qu'en la contestant jusque dans ses fondements, il ne peut provoquer cette littérature dans un procès où il est cause et partie, qu'en la fixant dans sa manie." Cette phrase résume toute l'expérience sauvage de Lautréamont, où la subversion et la sauvagerie se nourrissent d'un corpus culturel connu et partagé pour le contester, le déconstruire et l'amener vers un texte inconnu et inouï. 1 Dans l'Odyssée, et c'est d'après

contiennent des fossiles différents comme des dépôts très éloignés en renferment de pareils. Les fougères d’autrefois sont identiques aux fougères d’à présent. Beaucoup de zoophytes contemporains se retrouvent dans les couches les plus anciennes. En résumé, les modifications actuelles expliquent les bouleversements antérieurs. Les mêmes causes agissent toujours, la Nature ne fait pas de sauts, et les périodes, affirme Brongniart, ne sont après tout que des abstractions. Cuvier jusqu’à présent leur

personnages sont artificiels et conventionnels ; dessinés à Paris, ils n’ont rien de caractéristique et l’on ne peut distinguer en eux le paysan du Morvan de celui de la Provence ». Au xixe siècle, le plus célèbre des « faiseurs de bonshommes » est Victor Adam (1801-1866), qui, sans avoir jamais quitté Paris, a animé pendant un demi-siècle les paysages gravés des personnages de toutes les latitudes (Jean Adhémar, Les lithographies de paysage en France à l’époque romantique, Paris, F. d Nobele, 1976

contiennent des fossiles différents comme des dépôts très éloignés en renferment de pareils. Les fougères d’autrefois sont identiques aux fougères d’à présent. Beaucoup de zoophytes contemporains se retrouvent dans les couches les plus anciennes. En résumé, les modifications actuelles expliquent les bouleversements antérieurs. Les mêmes causes agissent toujours, la Nature ne fait pas de sauts, et les périodes, affirme Brongniart, ne sont après tout que des abstractions. Cuvier jusqu’à présent leur avait

EXPRESSION ÉCRITE LE RÉSUMÉ DE TEXTE ARGUMENTATIF Texte 1 Le livre dans l'impasse ? Il est possible que la littérature telle que nous la connaissons, les livres tels que nous les pratiquons ne soient plus là pour très longtemps. On nous l'annonce, on nous le fait entrevoir à mille signes. Je ne suis ni prophète ni futurologue et ne hasarderai pas un pronostic ; mais c'est un fait que de notre vivant, si je puis dire, les choses ont déjà beaucoup changé autour de nous, nous ne voyons plus, nous

récurrents des quatre pièces. 2) Construction de l’œuvre Le texte ne se construit pas de manière classique avec un découpage en actes et en scènes. On voit cependant sept grandes parties portant des titres, un peu comme le théâtre romantique de Victor Hugo : – Le cerveau d’Aimée – Le sang de Léonie – La mâchoire de Luce – Le ventre d’Odette – La peau d’Hélène – Le sexe de Ludivine – Le cœur de Loup Les titres mettent en lumière, là encore, des relations étroites entre les grands ensembles : ils comportent

nombreux crimes dont l’instrument privilégié est le feu, symbole de la pureté et symbole de l’enfer. » 19 1.2. Archéologie conceptuelle. Une chronologie Les très nombreuses contributions à la formation du concept de « démon » sont à réunir, pour résumer la question, en trois directions principales. Pour constituer, de manière explicite, une section presque diachronique dans le concept du « démon », nous ferons appel à une technique appartenant, dans un plan abstrait, à la linguistique et, dans un